Санкт-Петербург в графике конца ХХ века

Н. В. Мельникова

Образ Петербурга, его строгая красота и обаяние привлекали многих творческих людей. К этой теме обращались мастера прошлых столетий и современности, пытающиеся раскрыть тайну великого города. Их интересует не только своеобразие внешнего вида Петербурга — зданий, улиц, мостов, но и неповторимая атмосфера, дух города.

На рубеже двух веков и накануне 300-летнего юбилея Петербурга проявилось стремление художников к определенному подведению итогов: вышел в свет альбом «История и культура Петербурга в графике». В предисловии к нему сказано: "Возрождая традицию коллекционных изданий начала ХХ века, мы завершаем век коллективным выпуском, отражающим тенденции петербургского эстампа 1980-1990-х годов".

Этот альбом уникален: он составлен из работ мастеров различных поколений — от признанных мэтров до начинающих авторов, объединенных одной идеей, увлеченных одним творческим порывом. И Петербург возникает на листах разный: то парадный и величественный, то убогий, полуразрушенный временем.

Художники, получившие навыки творчества в 1940-50-е годы, когда идеалом были А. Остроумова-Лебедева, В. Конашевич, П. Шиллинговский, избирают эффектные виды города, ставшие его символами, используют подчеркнутую силуэтность и обобщенность форм, демонстрируя виртуозность графического исполнения. Произведения таких признанных теперь мастеров, как Н. Кофанов, А. Ушин, Л. Солодовникова ярко отражают приверженность петербургско-ленинградской школе.

В ее пределах выполнены также работы С. Белого и К. Претро. Их графические листы с изображением непарадного Петербурга лаконичны по цвету и строги по композиции.Но, стремясь приподнять образ города над обыденностью, они изображают его праздничным, украшенным флагами и транспарантами.

Иным становится творческий метод у художников, сформировавшихся в 1970-80-е годы. Они стремятся стилизовать виды города,трансформируют композицию в русле традиционных в прошлом жанров. Так, в офорте А. Москвичева, демонстрирующем Петербург с высоты птичьего полета, используется прием, популярный в старинных гравюрах.

Город выглядит почти сказочным, декоративным в листах С. Звоновой, где часто встречаются мифологические существа, оживляющие картинку-лубок. Основной чертой работ молодых мастеров Е. Конькова, О. Гуриной становится сознательное упрощение образа города. Лаконизм художественного языка и схематизация форм делают Петербург в их исполнении почти неузнаваемы.

По тому же пути пошел и В. Бабанов, но ему удалось в небольших по размеру и камерных по характеру листах достичь подлинной монументальности. Образ Петербурга северного, дождливого привлек молодого графика А. Мажугу, который, словно покорившись осенней красоте, запечатлевает дома на Петроградской стороне, отраженные в холодной воде реки.

Воплощение города загадочного, закрытого для посторонних встречается в творчестве Ф. Васильевой, Л. Кульшарова. Мистика белых ночей, парящие в туманном небе ангелы превращают их Петербург в драматичный, неспокойный, вызывают тревожные чувства. Для многих художников город неразрывно связан с его обитателями, "духами", словно и поныне населяющими северную столицу.

В работах В. и А. Трауготов, И. Отрощенко его образ дан сквозь призму жизни и творчества великих жителей: поэтичный город Пушкина, трагический город Чайковского.

Альбом «История и культура Петербурга в графике» обобщил искания современных мастеров, став еще одним ярким свидетельством любви к городу. Задуманный авторами в нескольких томах, он будет для потомков своеобразной графической летописью культурной и исторической жизни Петербурга конца ХХ века.