Н. Н. Невзорова

Описание рукописи

Рукопись F. XIV. 16 представляет собой фолиант с золотым обрезом, переплетенный в красный марокен, обрамленный золотым тиснением по периметру. На корешке между бинтами золотом вытиснены лавровые венцы со звездочками и в черном квадрате помещен заголовок: «Сочиненiи Державина».

Сборник сшит из бумага иностранного производства.Филиграни:

1. Лилия c контрамаркой ADRIAANROGGE, подобно Лауцявичус, № 2119 (1790-1791 гг.), типа Клепиков 1959, № 913 (1787 г.).
2. JKOOL под лилией с контрамаркой IV, типа Клепиков 1959, № 1186 (1790 г.).
3. «ProPatria» с контрамаркой GR под короной, подобно Лауцявичус № 2893 (1765 г.).

Для переплетных и защитных листов была использована другая бумага (филигрань: «ProPatria» с контрамаркой HP&Comp. – неотожд.).

Размер переплета: 32,0 Х 20,5 см.; размер листов: 31,0 Х 19,5. В рукописи 209 листов, пронумерованных карандашом посредине нижнего поля (эта нумерация не отражена в электронном издании), и еще три листа, примыкающих к переплету (I-III).

На л. 209 об. заверочная запись хранителя: «Двести девять листов (209). 18/IV 23. Д. Абрамович». На обороте форзаца (л. III) две заверочные записи хранителя:

На л. 5-198, заполненных стихами, — теми же чернилами писца пронумерованы страницы в верхнем внешнем углу (1-389). В счете страниц есть пропуск: один лист (с.107-108) был утрачен при известных обстоятельствах (см. раздел «К истории рукописи»). К номерам страниц отсылает «Оглавление» (л. 199-207: здесь уже закончилась постраничная нумерация), в котором каждому стихотворению присвоен номер по порядку (1-61). В том же Оглавлении дано «Описание картин», то есть «программы» всех иллюстраций, составленные А. Н. Олениным. На л. 207 об.-209 помещены «Объяснения» по номерам сносок в тексте, их 27.

На л. 1 г. Р. Державин оставил собственноручную дарственную запись:

На л. 2 в центре листа помещено оглавление рукой писца: «Сочиненiи Державина. Часть 1-я.». Под ним Гаврила Романович собственноручно заверил статус подаренной Дубровскому «редкости»:

Далее рукой писца переписано 61 стихотворение с рисованными заставками в начале каждого (кроме последнего на с. 388). Большая их часть имеет также рисованную концовку (так называемый узел). Всего в рукописи 100 рисунков (Грот ошибочно указал 92): из них 43 не имеют подписи, остальные подписаны Олениным: в 14 случаях это часто используемая им лигатура: А, верхняя часть которого вписана в О («О на ножках»). В остальных случаях подпись полная — А. Оленин.

Подписи обычно сопровождаются сокращениями слов: с. (сочинил), Р. (рисовал), В. (воспроизвел?). В одном случае (на с. 127) подпись уникальна: «Оленин Е. П.» (рискнем предположить, что в нач. 90-х гг. художник таким образом зашифровал посвящение своего рисунка к оде «Изображение Фелицы» — той, которая в эту пору стала его женой: «Оленин Елизавете Полторацкой»).

Стихи, содержащиеся в рукописи, охватывают 20-летний период с 1774 г. («На смерть Бибикова») по 1795 г. («На кончину Ольги Павловны», «Спящий Эрот», «Флот»). Более всего стихов приходится на последние годы, начиная с 1789.

Одним из последних написано «Посвящение» на поднесение императрице, которое помещено в рукописи первым.

На л. 3 об.-4 (оформлены как титул и контртитул) — аллегорически изображен сочинитель: колено преклоненно, в халате киргизского мурзы с саблей на боку и с лирой (на ней надпись: «Фелице»); глаза его подняты к небу, откуда благосклонно взирает на него Царица, восседающая на облаке в одеянии античной богини, под ее стопами орел раздирает ехидну. Под изображением строка из последующего «Посвящения»: «И музе будь моей подпорой и щитом». Рисунок авторизован: «с. р. АО»-лигатура.

Здесь же на л. 4 начинается «Посвящение»:

и далее на с. 1-2 продолжается стихотворным текстом:

Монархиня!
Что смелая рука поэзии писала,
Как Бога, истинну, Фелицу во плоти
И добродетели Твои изображала,
Дерзаю к Твоему престолу принести
Не по достоинству изящнейшаго слога,
Но по усердию к Тебе души моей…

Завершает посвящение, и одновременно открывает весь сборник, эпиграф (с. 3). Над ним — парящий со спущенной головой орел с державой (рисунок без подписи).

Далее следует ода «Бог» и остальные стихи — в порядке, не хронологическом, но установленном самим автором. Поверх текста встречаются карандашные пометы и зачеркивания, — это авторская правка, сделанная рукой г. Р. Державина в тот период, когда рукопись находилась у него после возвращения ее из Зимнего дворца, то есть между 1796 и 1811 гг. За это время им были предприняты издания: в 1804 г. «Анакреонтические песни» и в 1808 г. 4 тома «Сочинений». Пометы относятся к периоду подготовки издания 1808 г.

Стихи, или «пиесы» (как называл их автор), в рукописи пронумерованы только в Оглавлении (1-61), начиная с «Приношения». При подготовке к изданию 1808 г. Державин карандашом римскими цифрами нумеровал стихи в тексте, причем начинал с оды «Бог», оставляя «Приношение» с «Эпиграфом» в качестве посвящения вне счета. То же мы видим в 1 томе издания, в который включены стихи, написанные в период царствования Екатерины. Из счета он исключил также семь пиес, вошедших в «Анакреонтические песни», изданные в 1804 г. и затем в 3 томе Сочинений 1808 г. Эти стихи вычеркнуты на следующих страницах: 88-92 («На рождение в Севере порфиророднаго отрока»), 190-193 («Евтерпе»), 266-267 («Амур и Психея»), 268 («Пчелка»), 340-342 («К грациям»), 381-382 («Мечта»), 383-384 («Спящий Эрот»). Пять из них не нумерованы авторским карандашом (на с. 266 стоит №39, но он зачеркнут и затем поставлен на с. 269); два же стихотворения (№ 17 «На рождение в севере» и № 28 «Евтерпе») пронумерованы, по-видимому, ошибочно, несмотря на вычеркивание. Таким образом, исключая № 1 («Приношение») и пять анакреонтических, всего в рукописи пронумеровано автором (римская карандашная нумерация) 55 стихов. Последним в рукописи помещено стихотворение «Флот». Под тем же номером (55) оно вошло и в издание 1808 г., благодаря тому, что вместо вычеркнутых, но пронумерованных в рукописи стихов, в издание вставлены два других: «Новоселье молодых», посвященное кн. Д. Л. Нарышкину (1795 г.) и «Покорение Дербента», посвященное гр. В. А. Зубову (1796 г.). Кроме них в 1 том издания добавлено еще 10 стихов екатерининского периода, включая «Памятник» (1796 г.).

Помимо счета стихов, авторский карандаш вычеркивает точки между строфами, иногда заменяя их звездочками (с. 208-209, 363, 370), убирает указания для пения (с. 202-203, 206-209, 286-289), убирает дату написания (с. 269, 389), ставит крестики в начале некоторых стихов (с. 229, 235, 252, 258, 273, 301) или на полях (с. 44, 329-331), подчеркивает слова в тексте (с. 83), а также обводит строфу оды «Россу по взятии Измаила» (с. 109). Тот же карандаш намечает концовку к оде «Бог» — треугольник в сиянии (с. 10) и пытается закомпоновать заглавия с начальными виньетами (с. 5, 65, 75, 194, 224, 252, 262, 266, 269, 272).

Другие авторские пометы касаются текста.

На с. 5 справа над кругом, в который вписано изображение Ветхого денми (заставка к оде «Бог»), — едва различима карандашная запись (не прочитана).

На с. 14 в оде «На открытие Каменноостровского инвалидного дома» поправлена строфа: «Посеянны Петром с начала, Блистательны России дни, Екатерина кои сжала, Положат в житницу они». Слова «кои сжала» зачеркнуты и сверху надписано: «что збирала».

На с. 35 на нижнем поле записано: «тут поставить звездочки и немного оставить(?)» (последнее слово сомнительно).

На с. 36 правка в последней строке оды «Победителю»: между словами «с тобою Бог» вставлено «был» (?); в издании эта строка переписана: «с тобой, знать, Бог велик».

На с. 182 в первой строке оды «Осень во время осады Очакова» («Спустил Еол Борея») между первыми двумя словами вставлено чернилами слово «седый», видимо, пропущенное писцом.

На с. 213 между строфами неясная помета острым карандашом.

На с. 258 поправлено заглавие («К соседу моему к г.»): второй предлог «к» зачеркнут.

На с. 330 крестик на поле, вероятно, указывает на пропуск буквы в данной строке («взыханье» вместо «вздыханье»).

На с. 331 птичка на поле, вероятно обращает внимание на порядок слов (ср. в издании: «Ему до гроба верный сын!»).

На с. 333 автор сделал описку в римской нумерации: вместо XLXII должно быть XLVII.

На с. 363 в оде «На победы графа Суворова-Рымникского» в строчке «По браням Александр, по доблести Циник» зачеркнуто слово «циник» и вписано сверху: «стоик».

На с. 364 в той же оде зачеркнуты строчки: «Чуждый король, трон и чертог в твоем полону! — Ужас ты злобным, кто был Царице твоей непокорным»; над зачеркнутым вписано: «Трон под тобою, корона у ног, царь в полону! — Ужас ты злобным, Царице твоей непокорным». Об этом исправлении см. также в разделе «История рукописи».

На с. 372 поставлен крестик рядом со строфой: «Я всему предпочитаю За отечество лишь кровь, Я плениру забываю И пою к нему любовь».

Возможно, здесь имеет место указание на описку писца: «лишь» вместо «лить» (как в издании).

На с. 388 начинается последнее стихотворение «Флот» — единственное, над которым нет заставки. Над заглавием карандашная помета рукой Державина: «место оставить».

Авторские поправки в Оглавлении (далее указаны номера листов на нижнем поле).

На л. 199 об. в цитате зачеркнуто «кои сжала» и вписано «что збирала» (см. выше: поправка к с. 14).

На л. 201 об., 203, 204 об., 206, 206 об. — карандашом помечены те семь анакреонтических стихов, которые вычеркнуты в тексте.

На л. 205 против № 45 карандашом поставлено «2», а против № 46 — «1»: очевидно, автор хотел поменять местами оды, одинаково названные в рукописи «Петру Великому»; но в издании они следуют в том же, зачеркнутом, порядке: сначала «Монумент Петра Великого» (соответствует № 45), а затем «Петру Великому» (соответствует № 46).

Как уже говорилось, в Екатерининском томе 100 иллюстраций, они исполнены тушью, сепией, или акварелью прямо в рукописи, но 10 из них вклеены (с. 15, 37, 38, 39, 41, 42, 75, 79, 127, 175).

Большинство рисунков (56) авторизованы А. Н. Олениным различными вариантами его подписи, из них 13 — монограммы «АО» (л. 3 об., с. 14, 39, 41, 42, 50, 92, 235, 262, 267, 300, 326, 384), остальные 43 подписи представляют собой сочетание одной буквы от имени и фамилии, в редких случаях сокращенной (с. 37, 38, 252, 385). Исключение составляет виньета на с. 41: она подписана и монограммой, и полными именем, и фамилией. Не авторизованы 44 рисунка; из них 8 подписаны: «с древняго камня» (с. 29, 65, 68,161, 332, 339), «с древняго медалиона» (с. 31), «с древней статуи» (с. 228); 9 — являются портретами разных лиц (с. 75 – гр. А. А. Безбородко, с. 175 – поэт М. М. Херасков, с. 194 – гр. М. А. Румянцова, с. 209 – гр. А. С. Строганов, с. 224 – И. И. Шувалов, с. 269 – гр. П. А. Зубов, с. 272 – гр. В. А. Зубов, с. 327 – ген. А. И. Бибиков, с. 362 – гр. А. В. Суворов); 5 — являются изображениями авторских произведений (с. 286 –монумент Петра Великого, изваянный Э.-М. Фальконе, с. 290, 340, 387 – рисунки с работ Рашетта, с. 349 – зарисовка Камероновой галереи).

Среди неподписанных есть работы, которые, по мнению специалистов, выделяются особым мастерством и артистизмом, — например, портрет Румянцевой или зарисовки с изделий Рашетта. Е. В. Карпова определила и исследовала неподписанные изображения, снятые с изделий Рашетта: профильный медальон Петра I, на срезе которого видна надпись «Rachette 1789» (с. 290), барельеф с профильными изображениями шестерых детей в. кн. Павла Петровича, по рисунку, сделанному в. кн. Марией Федоровной в 1890 г. (с. 340), портретный бюст Екатерины Яковлевны Державиной, парный к бюсту г. Р. Державина (созданы в начале 1794 г.). Они выделяются высоким уровнем профессионализма, так что возникает предположение, что к ним руку приложил сам Рашетт: он был знаком и дружен с Державиным с той еще поры, когда в 1779 г. приехав в Петербург на должность модельмейстера императорского фарфорового завода, был привлечен к созданию пластического убранства зала заседаний Сената, которое осуществлялось под смотрением г. Р. Державина как экзекутора 1 департамента. Предположение это остается открытым, так как авторизованные рисунки самого мастера декоративной пластики не известны.

Однако и среди подписанных Олениным, по крайней мере, один рисунок выполнен под явным влиянием работы Рашетта (с. 69): прототипом ему послужил известный барельеф из убранства залы Сената. Также среди авторизованных работ Оленина есть и портреты (с. 168 — кн. Н. В. Репнин, с. 252 — король Людовик XVI, с. 273 — кн. Я. Ф. Долгоруков и гр. П. А. Румянцов-Задунайский), есть и рисунок, подписанный «частию с древняго камня» (с. 271), и изображение известного памятника (с. 336 – Чесменская колонна).