«70-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ ПОСВЯЩАЕТСЯ: Деятели культуры — фронту»
Эстрада
«И песня, И стих – это бомба и знамя» (В. В. Маяковский)
Уже на второй день войны артисты и музыканты начали свои выступления на призывных пунктах, а 4 июля первая бригада артистов эстрады выехала на фронт.
В начале июля 1941 г. в Управлении по делам искусств Ленгорисполкома была создана Военно-шефская комиссия, руководившая деятельностью фронтовых ансамблей. Силами Ленгосэстрады было сформировано 14 артистических бригад, находившихся в введении Ленинградского Дома Красной Армии им. С. М. Кирова, и еще 8 – в введении Дома Краснознаменного Балтийского Флота. Вернулась в Ленинград бригада артистов эстрады, которая в самом начале войны была командирована на Северный флот и отказалась от предложения остаться на Большой земле.
В состав фронтовых бригад вошли наиболее популярные эстрадные артисты: К. И. Шульженко и В. Ф. Коралли, чтецы Д. М. Лузанов, А. Г. Шрамкова и В. В. Яблонская, фельетонисты М. М. Волжский и П. Л. Муравский, «частушечник» Б. Д. Козюков (Боб, Б. Казини), рассказчики В. Зотов и А. Заикин, танцевальные дуэты Е. Блажевич и А. Радлинский, Р. Роде и П. П. Павлов и многие другие.
Дом Красной Армии стал своего рода штабом концертной работы, где артисты жили, готовились к выступлениям, откуда они отправлялись на «шефские» концерты и где отдыхали после них.
Продолжал работать Ансамбль красноармейской песни и пляски Политуправления Ленинградского фронта под руководством А. И. Анисимова. Подобные коллективы существовали в некоторых крупных воинских подразделениях. Среди них выделялся своим профессионализмом ансамбль 23-й армии Ленфронта, базировавшийся в бывшем дворце князя П. А. Вяземского в Шуваловском парке. Одним из его руководителей стал поэт Н. В. Глейзаров, автор многих эстрадных номеров и песен военного времени. Среди солистов этого ансамбля был Леонид Кострица, попавший в ансамбль после ранения на Ленинградском фронте. В балетной группе танцевала Н. Б. Ястребова, солистка Театра оперы и балета им. С. М. Кирова. Существовал в нем и свой «симфоджаз», состоявший из выпускников Ленинградской консерватории 1940 г. Руководил оркестром композитор Г. Н. Носов и молодой дирижер Г. А. Гаусман.
Программы выступлений строились по принципу сборного концерта: стихи, военные рассказы, сценки, отрывки из драматических спектаклей, сатирические скетчи, оперные арии, танцевальные номера. В них могли принимать участие артисты цирка или кукольники. Как правило, представление не должно было длиться более полутора часов.
Зачастую материалами для номеров становились газетные передовицы, отрывки из речей государственных деятелей, оперативные сводки Совинформбюро, публицистические сочинения А. Н. Толстого, Л. Л. Леонова, Н. С. Тихонова, А. П. Довженко, художественная проза. Так, репертуар А. Г. Шрамковой в значительной степени составляли рассказы и статьи И. Г. Эренбурга. Мастера художественного слова Д. М. Лузанов и В. В. Зотов обращались к произведениям, соответственно, классической и современной художественной литературы.
Одними из наиболее популярных жанров в репертуаре артистов фронтовых бригад в те годы были политический фельетон, сатирические стихи, буффонада, частушки. В этих жанрах успешно работали писатели Е. Л. Шварц, В. А. Каверин, Л. С. Ленч, А. М. Флит, М. А. Дудин и др. Нередко в качестве авторов выступали и сами исполнители, подобно цирковому артисту Р. Е. Славскому, с успехом читавшему со сцены басни собственного сочинения, или эстрадному комику А. В. Чарову, распевавшему сатирические частушки вместе с воссозданным им «Комхором» (комическим красноармейским хором). Частушки стали самым злободневным жанром, они оперативно откликались на любое значительное событие на фронте.
Сочинения Флита, непревзойденного мастера политической сатиры, в военные годы очень часто звучали со сцены. Наряду с сатирическими стихами его друга и соавтора поэта Дудина, они входили в репертуар таких видных мастеров эстрады, как В. Владимиров, М. Левитин и М. Минин. М. Минин был одним из «Трех мушкетеров», созданных им совместно с Я. Фельцером и С. Васильевым сценических персонажей, схожих с образом Василия Теркина.
Большой успех имел сатирический номер «Куплетный дуэт союзничков – генерала Антонеску и барона фон-Маннергейма» в исполнении А. А. Ругби и А. М. Швец. Автором текста был конферансье агитвзвода Дома Красной Армии А. А. Олицкий, а поставил его в 1941 г. режиссер Ленинградского ТЮЗа В. П. Чеснаков. Артисты сохраняли этот номер в своем репертуаре на всем протяжении войны, постоянно изменяя и дополняя тексты куплетов.
Тема диалога союзников Гитлера оказалась необычайно популярной у авторов, писавших для эстрады. Варианты ее разработки мы находим у Б. Н. Тимофеева и А. М. Флита (см., например, его фельетон в четырех письмах «Скулеж в подворотне» в ОР РНБ, ф. 1165, № 74, л. 14–19). Тот же мотив использовался в номере Фронтового цирка «Фашистский зверинец», представлявший собой памфлет, в котором под масками хищных зверей были выведены все те же Антонеску, Хорти и Муссолини (см. раздел «Цирк»).
Не всегда эстрадные номера 1941–1943 гг. соответствовали запросам изысканного вкуса, но они были остры, заразительны и достигали своей главной цели – повышать настроение красноармейцев, давать отдых их усталым душам. Большое значение в эстрадной работе приобретала задушевность тона, простота и искренность интонаций артистов «разговорного жанра».
На концертах исполнялось то, что нравилось бойцам. На долю лирики, шутки, сатиры выпадало 80 процентов репертуара фронтовых ансамблей. Большое место в нем занимала поэзия (К. М. Симонова, М. А. Светлова, И. П. Уткина, М. В. Исаковского, О. Ф. Берггольц и других авторов) и песни лирического и героического плана (В. П. Соловьева-Седого, Н. В. Богословского, М. Г. Фрадкина, М. И. Блантера, Т. Н. Хренникова и других).
Фронтовые концертные бригады выступали в воинских частях, госпиталях, на мобилизационных пунктах, на вокзалах, в партизанских отрядах. Сценической площадкой часто становился грузовик с откинутыми бортами, платформа эшелона, палуба корабля, дорога, лесная поляна. Концерты давались в землянках, блиндажах, на крышах и чердаках, даже на огневых позициях. Они могли проходить в любое время дня и ночи, в любую погоду, в сценических костюмах, с гримом и без них.
Однако самые тяжелые условия выпали на долю артистов зимой 1941–1942 гг. в блокадном Ленинграде. Им приходилось пешком преодолевать большие расстояния по застывшему, обледенелому городу и выступать в госпиталях, где раненые лежали под двойными одеялами в стылых палатах без электрического света. В дневнике балерины В. С. Костровицкой сохранились свидетельства того, как зачастую была организована и проходила работа фронтовых бригад. Многие артисты сами находились в состоянии крайнего физического и психического истощения.
Летом 1942 г в городе началось некоторое оживление концертной деятельности. В Доме Красной армии была организована режиссерская работа, начались регулярные репетиции. С артистами эстрады постоянно работали композиторы Ю. В. Кочуров и Н. Н. Леви, с чтецами занимались Д. М. Лузанов, О. М. Чайка, А. В. и О. А. Смирновы, В. В. Яблонская, с вокалистами – З. П. Лодий, с балетными артистами – балетмейстеры Е. М. Вислоцкая и Л. Д. Бейзельман.
В городе открывались новые сценические площадки: в помещении Кукольного театра Е. С. Деммени, в Саду отдыха гражданского населения (Аничковом), в Малом Оперном театре. Отремонтированный зал последнего из них в ноябре 1943 г., после полуторалетнего перерыва, открылся заключительным концертом Смотра художественной самодеятельности. С этого момента там стали выступать лучшие Ленинградские и гастрольные коллективы: Ленинградский драматический театр (ныне Драматический театр им. В. Ф. Комиссаржевской), джаз-оркестр под управлением Л. О. Утесова, Ансамбль мастеров оперетты под руководством Б. М. Бронской, Фронтовой цирк и др.
В 1943 г. эстрадными артистами Ленинграда было подготовлено 584 новых номера, включая две новые программы джаз-ансамбля под управлением Г. А. Гаусмана и два спектакля ансамбля Б. М. Бронской: оперетта «Нитуш» Ф. Эрве в постановке заслуженного артиста Е. Г. Альтуса и новая оперетта «Орешек» М. А. Глуха на текст Б. Н. Тимофеева.
Всего в период блокады артисты ленинградской эстрады дали около 25 тысяч представлений. Только на городских площадках в 1942 г. состоялось 416 концертов; в 1943 г. – 1433 концерта; в 1944 г. – 1911 и 5149 концертов за 9 месяцев 1945 г. Фронтовые артистические бригады за весь период Великой Отечественной войны дали в Ленинграде и в пределах Ленинградского фронта 18614 концерта, из них 9883 – в армейских частях, 5378 – на Балтийском флоте, 94 – на Северном флоте, 3259 – на сборных пунктах и в госпиталях.
Более 10 тысяч раз выступал в госпиталях артист Ленгосэстрады, аккордеонист А. С. Потапов. Исполнительница частушек В. Д. Брудес-Галлай участвовала более чем в 2,5 тысячах концертов. Столько же выступлений было на счету у агитбригады под руководством Е. П. Гершуни (преобразованной затем во Фронтовой красноармейский цирк) (см. о нем ниже) и у Джаз-оркестра под управлением К. И. Шульженко и В. Ф. Коралли. Только в течение первого года войны джазовый ансамбль дал более 500 концертов для солдат и офицеров Ленинградского фронта. 3200 выступлений было в послужном списке руководителя Фронтового театра миниатюр А. Д. Бениаминова. Около 1600 концертов организовала для бойцов Красной армии Б. М. Бронская.
Из ленинградских эстрадных коллективов, выступавших на «большой земле», выделялся Ленинградский театр миниатюр под руководством А. И. Райкина. До лета 1942 г. он давал концерты на Тихоокеанском флоте, затем на Центральном фронте, а с начала 1943 г. – на Черноморском флоте и на Прибалтийских фронтах.
В целом же в стране во время Великой Отечественной войны работало около четырех тысяч фронтовых бригад, в которых принимало участие 42 тысячи актеров, многие выступали на фронтах по 3000 раз. Из них нельзя не упомянуть московские бригады М. Н. Гаркави, в которой работала Л. А. Русланова; бригады С. М. Балашова и С. А. Пищика в составе ведущих деятелей советской эстрады Л. Б. Мирова, Е. П. Дарского, В. А. Дыховичного, М. Р. Слободского и др.
Более шестисот эстрадных артистов было награждено орденами и медалями, 55 из них – ленинградцы. Среди них имена А. И. Райкина и его партнера Г. М. Карповского, К. И. Шульженко, А. Г. Шрамковой, Б. Д. Козюкова, А. М. Прокофьевой, А. И. Анисимова.
Многие артисты не дожили до Дня Победы. Одним из первых ушел из жизни создатель «Комхора» А. В. Чаров, умерли в блокаду в 1942 г. режиссер ТЮЗа В. П. Чеснаков, куплетист и мастер эксцентрики А. М. Матов. Когда у последнего из них уже не было сил выйти на сцену, он поселился в бомбоубежище Театра эстрады и умер там от истощения. Погибли декламатор Д. М. Лузанов, актер старинного жанра трансформации, отец Н. В. Глейзарова В. К. Кавецкий и еще долгий ряд других. Светлая им память!
При подготовке очерка использованы материалы сборника «Ленинградские театры в годы Великой Отечественной войны» (М.; Л.: Искусство, 1948) и сайта
Александр и Борис (Боб) Дмитриевичи Козюковы. 1939 г. Ленинград. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 413, л. 1.
А. А. Проковьев, А. И. Гитович, И. В. Вайсфельд, В. А. Луговской, В. М. Саянов (справа налево). 1930-е гг. Ф. 1246 (И. М. Фроман (Наппельбаум), № 286.
Подготовка первомайского парада физкультурников под руководством
А.П.Раудсеппа и А.Е. Обранта. 1935 г.
Вероника (Вера) Мефодьева и Нинель (Нелли) Раудсепп. 1942 г.
«Набережные Ленинграда». Рисунок Н. А. Павлова. 1942 г. Ф. 1165 (В. И. Цветков), № 586, л. 2.
Н. С. Тихонов. «Народные ополченцы»: Из подборки газетных публикаций первых месяцев войны, посвященных обороне Ленинграда. 1941 г. Ф. 443 (В. М. Лосев), № 449, л. 84.
Вячеслав Михайлович Лосев (1890–1942), библиограф, краевед, коллекционер.
См. о нем: : В. М. Лосев и его архивный фонд. С. 30–37.
Вырезка из газеты «Смена» со стихотворением Кима Рыжова «Ленинград». 12 ноября 1941 г. Ф. 443 (В. М. Лосев), № 449, л. 12.
Ким Иванович Рыжов (1931–1999), впоследствии поэт-песенник, сценарист; постоянный соавтор Александра Колкера.
«Беспокойный завтрак»: Из серии рисунков о боях под Гатчиной Б. Н. Соколова. 1980–1990 е гг. Ф. 1517 (Б. Н. Соколов), № 28, л. 1.
Борис Николаевич Соколов (1911–2003), автор опубликованных воспоминаний «В плену», выпускник Ленинградской лесотехнической академии; в августе–сентябре 1941 г. – командир огневого взвода в дивизии народного ополчения г. Ленинграда, с сентября 1941 г. до 1945 г. находился в концлагерях Латвии и Германии, затем – в заключении в системе ГУЛАГа; после освобождения работал инженером на заводах и преподавателем в технических вузах Ленинграда, кандидат технических наук, доцент. В ОР РНБ хранятся также рукописи его воспоминаний о 1930-х и 1950-х–1980-х гг.
Военный билет С. А. Семенова. [1930-е гг.] Ф. 685 (С. А. Семенов), № 591, л. 98–99.
Сергей Александрович Семенов (1893–1942), писатель, участник Гражданской войны, один из создателей «Издательства писателей в Ленинграде», автор повести «Голод» и романа «Наталья Тарпова», имевших шумный успех в 1920-е–1930-е гг.; участник полярных экспедициях на ледоколах «Сибиряков» и «Челюскин», приемный отец Г. С. Семенова. В 1941 г. воевал на Ладоге. Умер в госпитале от пневмонии 12 января 1942 г.
«Запись писателей во взвод писателей-бойцов при 1-м батальоне добровольческой дивизии Дзержинского района». Июль 1941 г. Ф. 685 (С. А. Семенов), № 295.
«Резолюция, принятая на митинге писателей-добровольцев Народного ополчения гор. Ленинграда». [9 июля 1941 г.] Ф. 685 (С. А. Семенов), № 297.
«Приветствие бойцам Красной Армии». Рисунок Н. А. Павлова. 1941 г. Ф. 1165 (В. И. Цветков), № 324.
Письмо И. В. Сталину от взвода бойцов-писателей первого батальона 1-го полка дивизии Дзержинского района Народного ополчения г. Ленинграда. Июль 1941 г. Ф. 685 (С. А. Семенов), № 420.
Фрагмент письма ответственного секретаря Ленинградского отделения Союза Писателей СССР В. К. Кетлинской в Политотдел 1-й стрелковой дивизии Народного ополчения. 30 августа 1941 г. Ф. 685 (С. А. Семенов), № 481, л. 2.
В. А. Рождественский. «Голос Волхова». 1943 г. Ф. 644 (В. А. Рождественский), № 9, л. 1.
Всеволод Александрович Рождественский (1895–1977), поэт, в годы войны – военный корреспондент газеты Ленинградского народного ополчения «На защиту Ленинграда», газеты 8-й армии «Ленинский путь» и газеты «Во славу Родины», выходившей на Карельском фронте; в 1942 г. был награжден медалью «За боевые заслуги», в 1942 г. – Орденом Отечественной войны II степени, закончил войну в звании капитана.
В. А. Рождественский. «Голос Волхова». 1943 г. Ф. 644 (В. А. Рождественский), № 9, л. 1 об.
В. С. Шефнер. «Кровь на бетоне»: Стихотворение. [1943–1945 гг. ] Ф. 552 (А. Г. Островский), № 80, л. 8.
Вадим Сергеевич Шефнер (1914–2002), поэт, прозаик. С первых месяцев войны – рядовой в батальоне аэродромного обслуживания под Ленинградом, с 1942 г. – фронтовой корреспондент газеты Ленинградского фронта «Знамя победы», В 1943 г. в блокадном Ленинграде вышла вторая книга его стихов «Защита». События героической обороны Ленинграда отражены в поэме «Встреча в пригороде» (1943–1945 гг.). Закончил войну в звании старшего лейтенанта.
В. С. Шефнер. «Кровь на бетоне»: Стихотворение. [1943–1945 гг.] Ф. 552 (А. Г. Островский), № 80, л. 9.
«В. М. Саянов». Дружеский шарж Лео (Б. М. Лифшица). 1944–1945 гг. Ф. 712 (Собр. рисунков, Б. М. Лифшиц), № 401.
Виссарион Михайлович Саянов (1903–1959) в 1941 г. работал в газете «На страже Родины», участвовал в выпусках «Боевого карандаша», в 1942–1944 г. был членом редколлегии журнала «Ленинград», в 1944 г. стал главным редактором журнала «Звезда». В годы блокады у него вышло три сборника: «Фронтовые стихи» (1941), «В боях за Ленинград» (1943), «На полях Ленинградской битвы» (1945). Лучшая проза Саянова о блокаде собрана в его последней книге «Ленинградский дневник» (1958).
Александр Андреевич Прокофьев. Шарж Лео (Б. М. Лифшица). 1944–1945 гг. Ф. 712 (Собр. рисунков, Б. М. Лифшиц), № 399.
А. А. Прокофьев (1898—1963), поэт, автор слов песни «Товарищ»; в 1922–1930 гг. служил оперуполномоченным в органах ВЧК–ОГПУ, в последующие годы находился в действующем резерве органов госбезопасности. Во время войны – член писательской группы при политуправлении Ленинградского фронта; военный журналист. В 1945–1948 и 1955–1965 гг. был ответственным секретарём Ленинградского отделения СП РСФСР.
Писатели-фронтовики (слева направо): (вверху) А. А. Прокофьев Д. А. Щеглов, (внизу) В. А. Рождественский, П. Н. Лукницкий, Л. И. Левин. 16 июня 1942 г., дер. Сассары Мгинского района Ленинградской области. Ф. 685 (С. А. Семенов), № 596, л. 3.
Борис Михайлович Лео (Б. М. Лифшиц) (1904–1975), художник-карикатурист, выпускник кавалерийской школы и одесской Свободной Академии художеств, печатался в военных периодических изданиях; в годы блокады Ленинграда работал во фронтовой газете «На страже Родины» и в ленинградских «Окнах ТАСС».
Александр Андреевич Прокофьев (о нем см. ниже).
Дмитрий Алексеевич Щеглов (1898–1963), драматург, автор около 20 пьес, которые были популярны у самодеятельных агиттеатров; в начале войны вступил добровольцем в истребительный батальон народного ополчения, позже служил в политотделе армии, с боями прошел от Ленинграда до Берлина.
Всеволод Александрович Рождественский (см. ниже)
Павел Николаевич Лукницкий (1900–1973), поэт, прозаик, собиратель материалов об Анне Ахматовой и Николае Гумилёве; в 1997 г. коллекция рукописей поэтов Серебряного века была передана в ИРЛИ РАН (Пушкинский дом). Во время войны был корреспондентом ТАСС на Ленинградском фронте, с осени 1944 г. – на 2-м и 3-м Украинских фронтах; участвовал в боях 23 Армии под Сестрорецком, был дважды контужен.
Лев Ильич Левин (1911–1998), критик, в годы войны был военным корреспондентом, награжден орденом Красной Звезды.
А. Т. Твардовский. Василий Теркин: Книга про бойца. Отрывок из 3-й части. 1945 г. Ф. 552 (А. Г. Островский), № 67, л. 11.
А. Т. Твардовский. Василий Теркин: Книга про бойца. Отрывок из 3-й части поэмы. 1945 г. Ф. 552 (А. Г. Островский), № 67, л. 12.
«М. В. Исаковский – на трибуне (читает стихи)». Март 1945 г. Ф. 321 (М. В. Исаковский), № 2, л. 2.
М. В. Исаковский. «Враги сожгли родную хату»: Отрывок из стихотворения. 15 июня 1945 г. Ф. 321 (М. В. Исаковский), № 4, л. 1.
Стихотворение «Враги сожгли родную хату…» М. В. Исаковский написал в 1945 г. Впервые оно было опубликовано в журнале «Знамя» в 1946 г., после чего попалось на глаза А. Т. Твардовскому, который посоветовал М. И. Блантеру положить его на музыку. Однако идея превратить стихотворение в песню поначалу вызвала резкое неприятие Исаковского. Вскоре песня была создана, но, прозвучав по радио в исполнении Владимира Нечаева, сразу же была запрещена «за распространение пессимистических настроений» и на долгие годы исчезла из репертуара официальной советской эстрады. Только после того, как в 1965 г. маршал В. И. Чуйков попросил исполнить ее на »Голубом огоньке», песню стали записывать многие певцы. Наибольшую популярность она приобрела в исполнении Марка Бернеса.
Артисты ленинградской эстрады с группой военных после концерта. 1945 г. Германия. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 370, л. 2.
Снимок на память с группой артистов ленинградской эстрады. 1945 г. Германия. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 370, л. 1.
Встреча в Центральном доме работников искусств. 1950-е гг. Москва. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 370, л. 9.
На снимке (слева направо): А. О. Богуславский, М. Е. Гиндин, В. П. Полицеймако, Е. П. Гершуни, А. П. Маресьев, Л. Ф. Макарьев.
Л. С. Маслюков, Е. П. Гершуни, Павел Алексеевич (справа налево) в гастрольной поездке. Конец 1950-х гг. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 370, л. 11.
Здание Ленинградского дома Красной Армии им. С. М. Кирова (позднее – Дом офицеров). 1940-е гг. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 24, л. 12.
Протокол заседания редакционного совета музыкального сектора издательства «Искусство». 13 октября 1942 г. Ф. 1117 (Б. И. Загурский), № 183, л. 1.
Борис Иванович Загурский (1901–1968), выпускник инструкторско-педагогического факультета и аспирантуры Ленинградской консерватории (руководитель Б. В. Асафьев), в 1936–1938 гг. – директор консерватории, в 1938–1941 и в 1944–1951 гг. – начальник Управления по делам искусств Ленгорисполкома, в 1951–1961 гг. – директор Ленинградского Малого оперного театра. В годы войны оказывал всемерную помощь деятелям культуры Ленинграда, о чем свидетельствует переписка, хранящаяся в его личном фонде в ОР РНБ.
Георгий Никифорович Носов (1911–1970), композитор-песенник. С 1939 по 1943 г. находился на службе в Красной армии, работал в ансамблях красноармейской песни и пляски. Песни Носова звучали в исполнении концертных бригад и фронтовых ансамблей. В чине техника-интенданта 1-го ранга командовал взводом 22-го стрелкового полка 92-й стрелковой дивизии. В 1943 г. демобилизовался и сосредоточился на занятии творчеством
Программа смотра артистов фронтовых эстрадных бригад. 1945 г. Ф. 1247 (А. Е. Обрант), № 29, л. 16 об.–17.
Н. Л. Браун. «Краснофлотские частушки». 1944 г. Ф. 552 (А. Г. Островский), № 14, л. 9.
Николай Леопольдович Браун (1902–1975), поэт, писатель, переводчик. Студиец Цеха поэтов, выпускник литературного факультета Ленинградского педагогического института, работал учителем и сотрудничал в ленинградских журналах. Во время войны служил во флоте; в августе 1941 г. участвовал в Таллинском переходе кораблей Балтийского флота в Кронштадт, во время которого дважды тонул на торпедированных один за другим кораблях, спасся только благодаря удивительной случайности; позднее был назначен военным корреспондентом в осажденный Ленинград, где создал множество произведений о войне, в том числе сатирических стихов, текстов песен; либретто оперы «Севастопольцы». После войны заведовал отделом поэзии журнала «Звезда», руководил литературным объединением при этом журнале.
Из фронтовых дневников П. Н. Лукницкого.
«Вчера, поздним вечером, зашел по соседству к Николаю Брауну. Он трезв в мыслях, одинок, весь в песнях. Сказал мне, что ему очень бы хотелось повидаться с женой и ребенком, съездить на Урал, где они плохо живут, и помочь, устроить дела их, но что в такой момент он считает просто неудобным даже поднимать разговор об этом, надо, мол, быть здесь. Поэтому не высказал он своего желания и А. Фадееву – тот, безусловно, не отказался бы устроить ему эту поездку (о его жене, поэтессе М. И. Комиссаровой, см. раздел «День Победы»).
Браун доволен: вся Балтика поет его песни. Недавно на одном из кораблей был устроен его вечер. Браун не произносит никаких громких фраз ни о защите города, ни о своем долге… но чувствуется, что он готов разделить судьбу города до конца, что хочет работать самозабвенно, что привык ко всему и ничто уже его не страшит.
В квартире Брауна ничто не тронуто, все – как было до войны. На его письменном столе я увидел пять изданных за время войны сборников его балтийских песен (шестой выходит). Стол стоит в угловой комнате между двумя раскрытыми настежь окнами. В одно, выходящее на улицу Софьи Перовской, видна пробоина: снарядом разбита квартира поэтессы Наташи Бутовой в противоположном доме. Перед другим окном – превращенная в госпиталь больница, объект вожделений немецких артиллеристов. Во время одного из недавних обстрелов снаряды свистели вокруг, и Браун, ничего приятного не испытывая, решил сойти вниз, вышел на лестницу, спустился до третьего этажа и дальше не пошел, потому что весь дом содрогался от разрывов, а это место на лестнице показалось ему более защищенным...».
(«Ленинград действует... Книга 2. Март 1942 года–февраль 1943 года. М.: Советский писатель,1971).
А. М. Флит. «Боевые частушки»: Вырезка из газеты «На страже Родины». 19 сентября 1941 г. Ф. 443 (В. М. Лосев), № 449, л. 44.
Александр Матвеевич Флит (1891–1954), поэт, фельетонист; выпускник юридического факультета Киевского университета; публиковался в журналах «Сатирикон», «Новый Сатирикон», «Бегемот», «Смехач»; в «Красной газете», в «Окнах РОСТА»; был автором текстов эстрадных номеров в кукольном «Театре Петрушки» под руководством Е. С. Деммени. Всю блокаду работал в Ленинграде, писал во фронтовой печати, для «Окон ТАСС» и Ленинградского радио. В эти годы были изданы сатирические книги Флита: «В лоб» (1941), «Гансы и Фрицы» (1942), «Битые козыри» (1943), «Шрапнель» (1943) и другие.
«Наше русское пердо»: Карикатура В. В. Лебедева. 30 мая 1944 г. Ф. 1165 (В. И. Цветков), № 579.
«Дудин и Флит»: Дружеский шарж Лео (Б. М. Лифшица). 1940-е гг. Ф. 712 (Собр. рисунков, Б. М. Лифшиц), № 435.
А. А. Олицкий. «Куплетный дуэт союзничков генерала Антонеску и барона фон-Маннергейма в сопровождении хора»: Отрывок из стихотворения. 1941 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 281, л. 1.
Б. Н. Тимофеев. «Не пироги да пышки – а синяки да шишки»: Отрывок из стихотворения. 1944 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 288, л. 1.
Борис Николаевич Тимофеев (1899–1963), поэт; выпускник юридического факультета ЛГУ, автор нескольких поэтических сборников (первый выпустил в 1921 г. под фамилией «Тимофеев-Еропкин»), соавтор многих популярных романсов 1920-х гг. на музыку А. Н. Цфасмана, Б. А. Прозоровского и др., в том числе «Караван», «Мне бесконечно жаль», «Вернись, я всё прощу», «Неудачное свидание” («Мы были оба. – Я у аптеки! – А я в кино искала вас...») и др. В годы войны писал для фронтовых эстрадных ансамблей, сотрудничал в объединении «Боевой карандаш» и в «Окнах ТАСС».
«Получил синяки и шишки»: Карикатура Лео (Б. М. Лифшица). 1944 г. Ф. 712 (Собр. рисунков, Б. М. Лифшиц), № 488.
Программа концерта участников смотра фронтовых эстрадных бригад. 12 февраля 1945 г. Ф. 1247 (А. Е. Обрант), № 29, л. 18.
Пригласительный билет на концерт Фронтового джаз-ансамбля Ленинградского дома Красной Армии им. С. М. Кирова с участием К. И. Шульженко и В. Ф. Коралли 12 июля 1942 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 23, л. 34 об.–35.
Клавдия Ивановна Шульженко (1906–1984) после объявления о начале войны вступила в ряды Красной армии. С Ленинградским фронтовым джаз-оркестром дала сотни концертов на Ленинградском фронте и в других воинских частях. С 1943 г. – артистка Москонцерта. 9 мая 1945 г. Шульженко была награждена орденом Красной Звезды, а в сентябре 1945 г. ей было присвоено звание заслуженной артистки РСФСР.
Владимир Филиппович Коралли (1906– 1995), эстрадный певец, куплетист, конферансье, муж К. И. Шульженко; руководитель «Фронтового джаз-ансамбля под управлением К. И. Шульженко и В. Ф. Коралли» (Джаз-ансамбля Ленинградского Дома Красной Армии С. М. Кирова, 1939–1945). В 1942 г. им была подготовлена специальная программа «Города-герои».
Первая страница «Списка артистов Ленинграда, отличившихся на работе по культурному обслуживанию частей Ленинградского фронта за период войны». 1945 г. Ф. 1117 (Б. И. Загурский), № 250, л. 1.
М. А. Дудин. «Фриц на Неве». 1944 г. Ф. 552 (А. Г. Островский), №24, л. 2. Михаил Александрович Дудин (1916–1993), ленинградский поэт. См. о нем также
Номер газеты «За Советскую Родину» I стрелковой дивизии Добровольного ополчения Ленинградского фронта. 6 августа 1941 г. Ф. 685 (С. А. Семенов), № 293, л. 3.
«…Писатели в действующей Красной [Армии]»: И. Г. Ямпольский (слева) и Ю. И. Слонимский. [1941 г.] Ф. 685(С. А. Семенов), № 596, л. 3.
Исаак Григорьевич Ямпольский (1903–1991), литературовед, критик; выпускник литературно-лингвистического отделения факультета языкознания и материальной культуры Ленинградского университета, в 1956–1962 и 1968–1969 гг. – заместитель главного редактора серии «Библиотеки поэта», с 1966 г. – профессор ЛГУ.
Юрий Иосифович Слонимский (1902–1978), театровед, историк балета, либреттист, соавтор учебника «Основы характерного танца»; создатель (совместно с Ф. В. Лопуховым) балетмейстерского отделения при Ленинградском хореографическом училище. В июле–сентябре 1941 г. оба принимали активное участие в издании газеты «За Советскую Родину», Ямпольский фактически стал ее ответственным секретарем, затем работал в Ленинградском отделении ТАСС. О Слонимском
Рапорт П. Н. Ойфы командованию 1-го батальона 1-го полка дивизии Дзержинского района г. Ленинграда. 9 июля 1941 г. Ф. 685 (С. А. Семенов), № 716.
Петр Наумович Ойфа (1907–1987), поэт; в годы войны – военный корреспондент, принимал самое активное участие в издании газеты «На страже Родины».
.
«…главное, чем занят поэт, – это не стихи, а боевая корреспондентская работа. Нет, наверное, такого газетного жанра, кроме, пожалуй, сатиры и юмора, в котором П. Ойфа не выступал бы на страницах нашей «дивизионки». Газетная работа занимает у него почти все время. И только в пути на передовую или с передовой, шагая по обочине проселочной дороги, он становился вдруг молчаливым и сосредоточенным, и вот уже слышалось его невнятное бормотание — рождались строфы новых стихов; иногда он записывал их тут же, на ходу, или присев на минуту на подвернувшийся пенек».
Танц-жонглер Анатолий Жерве. Эскиз костюма для Ленинградского цирка. Худ. М. Полярный. Февраль – апрель 1945 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 355, л. 14.
Анатолий Иванович Жерве (наст. фам. Борщевский) (1904–1983), артист фронтовой бригады Е. П. Гершуни и Фронтового цирка, старший из братьев; учился в Московском хореографическом училище; подрабатывая униформистом в цирке на Цветном бульваре, где освоил искусство жонглирования и обучил ему младшего брата. В 1930-х гг. они создали номер, в котором сочетались танцевальные «па», степ и жонглирование. Анатолий появлялся на эстраде в обличье барина-кутилы, посетителя ресторана, Александр, наделенный высокой худой фигурой, играл забавного официанта. В 1943 г. Анатолий Жерве перенес тяжелое осколочное ранение. Братья Жерве оставили сцену в 1982 г.
О концерте в клубе воинской части на Пулковских высотах в 1941 г. (Из книги Е. П. Гершуни «Рассказываю об эстраде» 1968 г.) «Особый успех выпадает на долю нашего Пата, высоченного артиста Борщевского, ловко жонглирующего булавами и одновременно отбивающего чечетку. Он танцует на полусогнутых ногах, чтобы не задеть головой потолок нашей «сцены». У зрителей счастливые лица. Кратковременный отдых, который они получат от веселого концерта, даст им новые силы».
Силовой атлет Александр Борщевский. Эскиз костюма для Ленинградского цирка. Худ. М. Полярный. Февраль – апрель 1945 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 355, л. 15.
Фокусник С. К. Соколов. Эскиз костюма для Ленинградского цирка. Худ. М. Полярный. Февраль – апрель 1945 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 355, л. 13.
Письмо Я. О. Хаскина Е. П. Гершуни. 10 июня 1942 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 237, л. 1.
Яков Осипович Хаскин (1900–1989), с 1919 г. работал в органах ВЧК–ОГПУ, с 1933 г. – директор Ленинградского отделения А/О »Интурист» и представитель ЛО »Интуриста» в Париже; в 1939–1941 гг. и 1947–1948 гг. – директор Ленинградского театра эстрады. В первые дни войны вместе с частью артистов театра ушел в народное ополчение, с сентября 1941 г. служил инструктором по работе среди войск противника в политотделах Ленинградского, Волховского и 2-м Украинского фронтов. В 1947–1974 гг. работал в «спецхране» ГПБ.
См. о нем: Варламова С. Ф. Три судьбы на фоне Российской национальной библиотеки // Российская национальная библиотека: страницы истории: Сб. ст. СПб., 2001.
Письмо Я. О. Хаскина Е. П. Гершуни. 10 июня 1942 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 237, л. 1 об.
Из альбома «Ленинградский фронтовой цирк». 1941–1943 гг. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 24, л. 6.
Из альбома «Ленинградский фронтовой цирк». 1941–1943 гг. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 24, л. 80.
Из альбома «Ленинградский фронтовой цирк». 1941–1943 гг. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 24, л. 60.
Письмо акробата-эксцентрика В. И. Шарапова Е. П. Гершуни. 26 марта 1943 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 240, л. 1.
Письмо акробата-эксцентрика В. И. Шарапова Е. П. Гершуни. 26 марта 1943 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 240, л. 1 об.
«Последняя лошадь»: Антрэ. Исполнители Павел Алексеевич (П. А. Алексеев), К. А. Гузынин и две танцовщицы из балетного ансамбля цирка. Худ. В. А. Петров. 1943 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 24, л. 3.
Павел Алексеевич (П. А. Алексеев) (1898–1963), клоун, мастер музыкальной эксцентрики и буффонады; В 1920-е гг. работал в провинциальных цирках, используя маску Чарли Чаплина; с 1930 г. – артист Ленинградского цирка. В последние годы жизни выступал на эстраде в качестве конферансье. Из воспоминаний Е. П. Гершуни «Фронтовой цирк» из книги «Ленинградские театры во время Великой Отечественной войны» (М.; Л., 1948).
«Павел Алексеевич Алексеевич – настоящий самородок в искусстве. Это прирожденный талант, самобытный русский актер... Исключительное комическое дарование, простота, мягкость, тонкий юмор, отсутствие штампованных приемов... он работал «коверным», играл в пантомимах, был музыкальным эксцентриком, эквилибристом, делал сложнейшие акробатические трюки. Во время войны он остался в Ленинграде и приобрел в частях Ленинградского фронта огромную популярность».
«Фашистский зверинец»: Пролог к представлению Фронтового цирка. Худ. В. А. Петров. 1943 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 24, л. 4.
Конферансье К. А. Гузынин. Эскиз костюма для представлений в Ленинградском цирке. Худ. М. Полярный. Февраль – апрель 1945 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 355, л. 11.
Константин Алексеевич Гузынин (1900–1993), артист эстрады, автор музыкальных фельетонов и эстрадных миниатюр; выпускник Школы русской драмы В. Н. Давыдова, с 1926 г. – актер Красного театра в Ленинграде, в 1932–1964 гг. – конферансье Ленгосэстрады. Во время Великой Отечественной войны оставался в Ленинграде, в 1942 г. возглавил концертную фронтовую бригаду, в 1943–1945 гг. – конферансье Фронтового цирка под рук. Е. Гершуни.
В послевоенные годы совместно с Е. Л. Шварцем написал пьесу-обозрение «Под крышами Парижа», поставленную Н. П. Акимовым в Ленинградском театре миниатюр; сотрудничал с ансамблем А. М. Блехмана.
Вырезка из газеты «Челябинский рабочий» с заметкой Х. Горина «Ленинградский цирк на сцене». 1945 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 22, л. 28.
Афиша представления Ленинградского цирка в Доме культуры им. В. Володарского. 28–29 августа 1943 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 24, л. 23.
Программа представления Ленинградского фронтового цирка («Цирка на сцене»). 1944 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 23, л. 13, 14.
Телеграмма Е. М. Кузнецова Е. П. Гершуни. 29 июня 1943 г. Москва. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 215.
Евгений Михайлович Кузнецов (1900–1958) – режиссер, историк эстрадного и циркового искусства; выпускник Александровского лицея, заведовал отделом искусства в «Красной газете»; в 1933–1936 гг. и в 1944–1947 гг. художественный руководитель Ленинградского цирка, в 1941–1944 и 1947–1957 гг. – заместитель управляющего по творческой работе Центрального управления государственными цирками; один из организаторов (совместно с Е. П. Гершуни) Музея циркового искусства в Ленинграде в 1928 г. и журнала «Советский цирк« (главный редактор).
Программа первого представления Красноармейского цирка в Ленинградском доме Красной Армии им. С. М. Кирова. 1943 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 23, л. 1.
Эскиз занавеса к первому представлению Фронтового цирка. Худ. В. А. Петров. 1943 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 24, л. 2.
Письмо Э. Т. Ренарда–Кио Е. П. Гершуни. 26 марта 1943 г. Москва. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 225, л. 1.
Эмиль Теодорович Кио (1894–1965), артист цирка, иллюзионист; первоначально выступал под сценическим псевдонимом Эмиль Ренард.
Письмо Ю. С. Юрского Е. П. Гершуни. 27 марта 1943 г. Москва. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 242, л. 3.
Юрий Сергеевич Юрский (1902–1957) (настоящая фамилия – Жихарев), выпускник студии МХАТ, актер театра и немого кино, режиссер драматического театра, цирковых и эстрадных представлений, заслуженный артист РСФСР, отец С. Ю. Юрского; в 1935 г. арестован «за социальное происхождение» и сослан в Саратов, по возвращении в Ленинград назначен художественным руководителем Ленинградского цирка. Во время войны был директором Московского цирка, с 1943 г. – заместителем по художественной части руководителя Центрального управления государственными цирками; позднее занимал должности начальника театрального отдела Управления культуры Ленгорисполкома и художественного руководителя Ленконцерта.
Письмо Ю. С. Юрского Е. П. Гершуни. 27 марта 1943 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 242, л. 1.
Письмо Ю. С. Юрского Е. П. Гершуни. 27 марта 1943 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 242, л. 1 об.
Письмо Ю. С. Юрского Е. П. Гершуни. 27 марта 1943 г. Ф. 1130 (Е. П. Гершуни), № 242, л. 2.
В. С. Костровицкая в роли Раймонды. 1932 г. Ф. 1274 (В. С. Костровицкая), № 11.
Вера Сергеевна Костровицкая (1908–1979), артистка балета, педагог, жена художника С. М. Гершова. Окончила балетное училище и педагогическое отделение Ленинградского хореографического техникума, в 1923–1937 гг. была солисткой Академического театра оперы и балета им. С. М. Кирова, однако сценическая карьера не сложилась, из-за болезни балерина вынуждена была уйти со сцены; в 1937–1971 гг. преподавала классический танец в хореографическом училище и Ленинградской консерватории, следуя системе А. Я. Вагановой, видевшей в ней свою преемницу; автор методического пособия «Сто уроков классического танца»; среди учениц Костровицкой – Габриэла Комлева (вып. 1957 г.) В годы блокады продолжала работать в училище, организовала и провела более 200 шефских концертов в госпиталях и прифронтовой полосе.
См. о ней также: 1) О Вере Сергеевне Костровицкой – петербургской балерине, педагоге, авторе книг по классическому танцу
2) Художник Гершов, друг Шостаковича – ученик Малевича, сокурсник Шагала
В. С. Костровицкая. «Июнь [1942 г.]»: Записи в дневнике «Ленинград – блокада. 1941–1942–1943». Автокопия конца 1960-х гг. Ф. 1274 (В. С. Костровицкая), № 2, л. 54.
В. С. Костровицкая. «Июнь [1942 г.]»: Записи в дневнике «Ленинград – блокада. 1941–1942–1943». Автокопия конца 1960-х гг. Ф. 1274 (В. С. Костровицкая), № 2, л. 54 об.
В. С. Костровицкая. «Июль–август [1942 г.]»: Записи в дневнике «Ленинград – блокада. 1941–1942–1943». Автокопия конца 1960-х гг. Ф. 1274 (В. С. Костровицкая), № 2, л. 56.
В. С. Костровицкая. «Июль–август [1942 г.]»: Записи в дневнике «Ленинград – блокада. 1941–1942–1943». Автокопия конца 1960-х гг. Ф. 1274 (В. С. Костровицкая), № 2, л. 56 об.
В. С. Костровицкая. 1930-е гг. Ф. 1274 (В. С. Костровицкая), № 8.
«Фрицы». Рисунок В. В. Милютиной из серии эскизов театральных костюмов для постановки детского танцевального спектакля «Партизанская» в Ленинградском дворце пионеров. 5 апреля 1943 г. Ф. 1249 (СРЛХ, В. В. Милютина), № 8.
Вера Владимировна Милютина (1903–1987), график, художник-декоратор, педагог; много работала как театральный художник, создала музей в Малом оперном театре. В годы войны была главным художником молодежного танцевального ансамбля под руководством А. Е. Обранта, совместно с А. П. Остроумовой-Лебедевой принимала участие в создании альбома с видами Ленинграда – подарка женщинам Шотландии; получила известность серия ее рисунков «Эрмитаж в годы блокады». См. о ней: «Они жили просто и возвышенно: Александр Розанов и Вера Милютина: Воспоминания друзей. Письма. Документы» / Сост. О. В. Сахарова. СПб., 2010. 328 с.
Запись в дневнике А. Е. Обранта 9 мая 1945 г. Ф. 1247 (А. Е. Обрант), № 24, л. 8 об.
«9 мая танцевали на площади. Как жаль, что серое небо Ленинграда, без солнца, тепла, так мало способствовало настроению и состоянию ленинградцев. С самого утра город праздничный, народу по улицам много, но все чувства страшно сдержанные, а массовые мероприятия почти отсутствуют. Вечером концерт на площади. Решили танцевать «Победный марш». Подготовились с азартом. Сделали много цветов, подобрали костюмы, и танцевать не смогли. Комитет не сумел организовать инструменты на эстраду. Выступления на площади, несмотря на очень скверную организацию самого гуляния – все же полезное. Подымает общественное, гражданское сознание ребят».
А. Е. Обрант среди участников Молодежного фронтового ансамбля. 1945 г. Ф. 1247 (А. Е. Обрант), № 417, л. 3.
Вырезка из «Комсомольской правды» с фотографией к статье Ф. В. Конончука «Песня молодости: Трехтысячный концерт молодежного ансамбля». Февраль 1945 г. Ф. 1117 (Б. И. Загурский), № 2355.
«Красноармейская пляска». 1944 г. Ф. 1247 (А. Е. Обрант), № 411, л. 8.
«Краснофлотский танец» на концерте ансамбля в поселке Ижора Ленинградской области. 1942 г. Ф. 1247 (А. Е. Обрант), № 412, л. 15.
«Краснофлотский танец». Сад «Эрмитаж». 1946 г. Москва. Ф. 1247 (А. Е. Обрант), № 412, л. 15.
Программа концерта Фронтового танцевального ансамбля в Большом зале Ленинградской филармонии. 23 мая 1943 г. Ф. 1247 (А. Е. Обрант), № 29, л. 3.
Пригласительный билет «на трехтысячный концерт и трехлетие фронтовой работы молодежно-танцевального ансамбля под художественным руководством старшего лейтенанта Обранта А. Е. в Доме Красной Армии им. С. М. Кирова». Программа. 20 мая 1945 г. Ф. 1247 (А. Е. Обрант), № 29, л. 27–28.
Вырезка из журнала «Ленинград» со статьей Б. Львова «Молодой балет» о молодежном ансамбле танца. № 13–14. 1944 г. Ф. 1117 (Б. И. Загурский), № 2361.
Танцевальный номер «Марш Победы» («Победный марш»), поставленный А. Е. Обрантом ко Дню Победы. 1945 г. Ленинград. Ф. 1247 (А. Е. Обрант), № 417, л. 2.
А. Е. Обрант с артистами ансамбля. Июль 1946 г. Сад «Эрмитаж». Москва. Ф. 1247 (А. Е. Обрант), № 386, л. 1.
Карта гастролей Ленинградского молодежного танцевального ансамбля под управлением А. Е. Обранта. 1944–1952 гг. Составитель Г. Г. Кореневский. 1958 г. Ф. 1247 (А. Е. Обрант), № 32.
Встреча Молодежного танцевального ансамбля с театральной общественностью Ленинграда, организованная Политуправлением Ленинградского фронта и Всесоюзным театральным обществом. 1945 г. Ф. 1247 (А. Е. Обрант), № 405.
На снимке: генерал Я. Г. Быстров, Т. М. Вечеслова, Е. М. Грановская, О. Г. Иордан, О. Г. Казико, полковник Ф. В. Конончук, Л. Ф. Макарьев, И. А. Нечаев, В. П. Полицеймако, О. Г. Иордан, В. Я. Софронов, Н. А. Черкасов, Ю. М. Юрьев др.
В состав фронтовых бригад вошли наиболее популярные эстрадные артисты: К. И. Шульженко и В. Ф. Коралли, чтецы Д. М. Лузанов, А. Г. Шрамкова и В. В. Яблонская, фельетонисты М. М. Волжский и П. Л. Муравский, «частушечник» Б. Д. Козюков (Боб, Б. Казини), рассказчики В. Зотов и А. Заикин, танцевальные дуэты Е. Блажевич и А. Радлинский, Р. Роде и П. П. Павлов и многие другие.
Продолжал работать Ансамбль красноармейской песни и пляски Политуправления Ленинградского фронта под руководством А. И. Анисимова. Подобные коллективы существовали в некоторых крупных воинских подразделениях. Среди них выделялся своим профессионализмом ансамбль 23-й армии Ленфронта, базировавшийся в бывшем дворце князя П. А. Вяземского в Шуваловском парке. Одним из его руководителей стал поэт Н. В. Глейзаров, автор многих эстрадных номеров и песен военного времени. Среди солистов этого ансамбля был Леонид Кострица, попавший в ансамбль после ранения на Ленинградском фронте. В балетной группе танцевала Н. Б. Ястребова, солистка Театра оперы и балета им. С. М. Кирова. Существовал в нем и свой «симфоджаз», состоявший из выпускников Ленинградской консерватории 1940 г. Руководил оркестром композитор Г. Н. Носов и молодой дирижер Г. А. Гаусман. 
Программы выступлений строились по принципу сборного концерта: стихи, военные рассказы, сценки, отрывки из драматических спектаклей, сатирические скетчи, оперные арии, танцевальные номера. В них могли принимать участие артисты цирка или кукольники. Как правило, представление не должно было длиться более полутора часов. 
Фронтовые концертные бригады выступали в воинских частях, госпиталях, на мобилизационных пунктах, на вокзалах, в партизанских отрядах. Сценической площадкой часто становился грузовик с откинутыми бортами, платформа эшелона, палуба корабля, дорога, лесная поляна. Концерты давались в землянках, блиндажах, на крышах и чердаках, даже на огневых позициях. Они могли проходить в любое время дня и ночи, в любую погоду, в сценических костюмах, с гримом и без них.
В 1943 г. эстрадными артистами Ленинграда было подготовлено 584 новых номера, включая две новые программы джаз-ансамбля под управлением Г. А. Гаусмана и два спектакля ансамбля Б. М. Бронской: оперетта «Нитуш» Ф. Эрве в постановке заслуженного артиста Е. Г. Альтуса и новая оперетта «Орешек» М. А. Глуха на текст Б. Н. Тимофеева.
Всего в период блокады артисты ленинградской эстрады дали около 25 тысяч представлений. Только на городских площадках в 1942 г. состоялось 416 концертов; в 1943 г. – 1433 концерта; в 1944 г. – 1911 и 5149 концертов за 9 месяцев 1945 г. Фронтовые артистические бригады за весь период Великой Отечественной войны дали в Ленинграде и в пределах Ленинградского фронта 18614 концерта, из них 9883 – в армейских частях, 5378 – на Балтийском флоте, 94 – на Северном флоте, 3259 – на сборных пунктах и в госпиталях. 
Более 10 тысяч раз выступал в госпиталях артист Ленгосэстрады, аккордеонист А. С. Потапов. Исполнительница частушек В. Д. Брудес-Галлай участвовала более чем в 2,5 тысячах концертов. Столько же выступлений было на счету у агитбригады под руководством Е. П. Гершуни (преобразованной затем во Фронтовой красноармейский цирк) (см. о нем ниже) и у Джаз-оркестра под управлением К. И. Шульженко и В. Ф. Коралли. Только в течение первого года войны джазовый ансамбль дал более 500 концертов для солдат и офицеров Ленинградского фронта. 3200 выступлений было в послужном списке руководителя Фронтового театра миниатюр А. Д. Бениаминова. Около 1600 концертов организовала для бойцов Красной армии Б. М. Бронская.
В целом же в стране во время Великой Отечественной войны работало около четырех тысяч фронтовых бригад, в которых принимало участие 42 тысячи актеров, многие выступали на фронтах по 3000 раз. Из них нельзя не упомянуть московские бригады М. Н. Гаркави, в которой работала Л. А. Русланова; бригады С. М. Балашова и С. А. Пищика в составе ведущих деятелей советской эстрады Л. Б. Мирова, Е. П. Дарского, В. А. Дыховичного, М. Р. Слободского и др.