А. Н. Римский-Корсаков – хранитель музыкальных сокровищ Рукописного отделения

Философ, педагог, музыкальный критик, издатель

М. Г. Иванова

Андрей Римский-Корсаков получил разностороннее образование. В 1889 г. он поступил в 1 класс классической гимназии Карла Мая, где также обучались его родные, и двоюродные братья¹, и закончил 8 классов. На гимназическом отделении изучали в первую очередь гуманитарные дисциплины, в том числе словесность, историю, географию, иностранные языки: древние – латынь и греческий, а также французский и немецкий. Для получения знаний в области естественных наук были специально оснащенные кабинеты – физический, химический, естественной истории, географический. Большое внимание уделялось и эстетическому воспитанию: учащиеся часто посещали музеи Петербурга, могли заниматься различными искусствами – рисованием, лепкой, пением.

Музыкой Андрей Римский-Корсаков занимался под руководством отца, однако дальнейшее его образование не было музыкальным. После окончания гимназии в 1897 г. Андрей Николаевич поступил в Петербургский университет, где 4 семестра занимался философскими, историческими и филологическими науками. По совету своего руководителя – профессора философии Александра Ивановича Введенского, он поступил в Страсбургский Университет в Эльзасе, где учился у знаменитого историка философии профессора Куно Фишера и главы баденской школы неокантианства Вильгельма Виндельбанда. Кроме философии он изучал физику и политическую экономию. В 1903 г. Андрей Николаевич сдал экзамены и за диссертацию на тему «Онтология Гербарта, критическое описание» («Herbart’s Ontologie, eine kritische Darstellung») получил степень доктора философии Страсбургского университета.

Волнения и переживания Андрея Николаевича, накануне сдачи экзамена по философии, отражаются в его письме к отцу:

«Дорогой папочка, твоя уверенность в том, что я готов к экзамену, меня ободряет. Мне теперь до такой степени хочется избавиться от экзамена, так хочется распустить крылья и полететь домой, что я, можно сказать, стремлюсь к экзамену. Теперь уже недолго ждать. Через неделю в субботу в 3 ч. пополудни начнется мое испытание и продолжится без перерыва приблизительно 2 ½ часа. Тотчас после экзамена телеграфирую. У меня все заготовлено к этому дню: фрак и такой шикарный, что просто совестно, лакированные башмаки (предмет Володиных² мечтаний!) и т. д. До скорого свидания, дорогой,   целую тебя и всех прочих. Твой А.»³.

Сохранилось письмо, в котором сразу после экзамена Андрей Николаевич делится своими эмоциями с отцом:

«Я свободен! Я доктор философии! Этими двумя высказываниями достаточно определяется мое состояние духа. Экзамен сошел хорошо   и я все время мог вполне владеть собой».⁴

Во время экзамена поддержать сына приехала Надежда Николаевна Римская-Корсакова, которая сделала к этому письму следующую приписку: «К написанному Андреем могу только прибавить, что я довольна также как и он. Наконец наши волнения кончились»⁵.

После экзаменов Андрей Николаевич возвращается в Россию, но из-за тяжелой болезни вынужден в течение двух лет лечиться на заграничных курортах.

С 1906 г. он начинает педагогическую деятельность и ведет курсы по философской пропедевтике (логике и психологии), истории философии и истории педагогических учений. Андрей Николаевич преподает в старших классах мужских и женских гимназий⁶ (в том числе и в гимназии К. И. Мая, которую он закончил), а также на Демидовских педагогических курсах иностранных языков⁷, Фребелевских педагогических курсах⁸ и в других учебных заведениях. В этот период была несколько раз литографирована и редактирована его работа «Общая психология, курс, читанный в 8-ых классах гимназий Таганцевой, Шаффе и др. в 1905–1912 гг.».

С 1912 г. Андрей Николаевич начал свою музыкально-критическую и музыковедческую деятельность в газете «Русская молва», где заведовал музыкальным отделом. В последующие годы сотрудничал в ряде общих и специальных журналов: «Русская мысль», «Северные записки», «Аполлон» и других. Как он писал в автобиографии:

«К 1913 году я постепенно ликвидировал эту свою педагогическую   деятельность, перейдя к деятельности литературно-критической, именно в области музыкальной эстетики и критики»⁹.

В 1913 и 1914 гг. А. Н. Римский-Корсаков ездил в Париж и Лондон во время русских сезонов С. П. Дягилева в этих городах, сообщая о своих впечатлениях в русскую прессу.

В 1914 г. Андрей Николаевич вместе с музыкантом, философом и публицистом Петром Петровичем Сувчинским основывает журнал «Музыкальный современник». Помогала с изданием журнала и принимала активное участие в его редактировании жена Андрея Николаевича, композитор и музыковед – Юлия Лазаревна Вейсберг, занимавшаяся в Петербургской консерватории по классу композиции у Н. А. Римского-Корсакова и А. К. Глазунова.

Для будущих авторов статей было направлено следующее официальное письмо:

«редакция намерена предоставлять страницы своего журнала, с одной стороны, статьям по вопросам: музыкальной эстетики, включая и область синтетических форм искусства (опера, балет и   пр.), музыкальной теории и педагогии (так!), народного искусства, и церковного пения, – с другой – историческим исследованиям научного характера и обнародованию всевозможных ценных в историческом   отношении материалов (мемуары, письма, записки и т. д.)»¹⁰.

В работе журнала принимали участие такие видные музыканты как Р. М. Глиэр, М. Ф. Гнесин, А. Т. Гречанинов, С. И. Танеев, С. М. Ляпунов и многие другие. Журнал должен был выглядеть следующим образом:   «Издание предполагается вести в виде: а) книжек “Музыкального Современника” (размером от 5 до 6 листов), выпускаемых 8 раз в году и иллюстрируемых нотными примерами и художественными   репродукциями (эскизы декораций, костюмов, портреты музыкальных деятелей, художественные карикатуры и т. д.), и б) еженедельной   “Хроники Музыкального Современника”, состоящей из справочного   отдела и рецензий»¹¹.

Однако из-за начала первой мировой войны издание откладывается на год, а в сезоне 1914–1915-х гг. был организован цикл концертов «Шесть вечеров современной русской музыки» в Малом зале Петроградской консерватории. Частные сборы со всех концертов поступили в Императорское Вольное Экономическое Общество в пользу жертв войны. Первый концерт был посвящен памяти Анатолия Константиновича Лядова, скончавшегося в августе 1914 г., и состоял исключительно из его произведений, во втором концерте принимал участие С. С. Прокофьев, исполнивший свои новые фортепианные сочинения.

На протяжении всего периода с 1914 до 1918 г. Андрей Николаевич помимо общего руководства журналом «Музыкальный современник», писал многочисленные музыкально-критические статьи. В это же время в Петербурге и Москве он организовывал серии камерных концертов, в которых слушатели знакомились с разными направлениями современной русской камерной музыки.