Современные справочники маркировочных знаков¹

Лицо альбомной филигранографии было определено классическим справочником Ш.М.Брике «Les Filigranes» (1907). Брике вводит дробную систему классификации. Внутри сюжета знаки подразделяются на широкие, сменяющие друг друга, или сосуществующие типы, связанные с определенным хронологическим периодом и районом производства. Эти типы подразделяются далее на группы, выделяющиеся на основании внешней схожести водяных знаков, уже не привязываемые ни к каким историко-географическим реалиям. Цель такой классификации заключалась в облегчении исследователю поиска ближайшей параллели к наблюдаемому им знаку. В работах последователей Брике, среди которых наиболее ярким является Пикар, идея формальной, максимально дробной классификации водяных знаков на основании исключительно внешнего сходства, без связи с историей производства бумаги и ее бытования уже полностью доминировала.

Взгляд на современные электронные базы данных показывает, что и они основаны на том же принципе классификации, на что указывают предлагаемые этими ресурсами системы поиска. (см. рис. 9).

Рис. 9. Поисковая классификационная система проекта Bernstein.The memory of paper

При этом, формат базы данных позволяет достичь, в рамках той же логики, абсолютной свободы поиска, избавиться от ограничений, которые несет за собой формат печатного справочника. Например, в общей поисковой системе проекта «Bernstein. The memory of paper» предусмотрена возможность поиска как по сюжету, так и по дате, расстоянию между понтюзо и.т.д. Можно сказать, что современная ситуация в филигранографии характеризуется совершенным воплощением принципов организации филигранографического материала, развивавшихся со времен Брике, так как их действенность уже не ограничивается формальными причинами. В этой связи представляется необходимым рассмотреть вопрос о степени эффективности исследовательского инструментария, основанного на этих принципах.

Основной метод, применяемый при построении филигранографических альбомов и баз данных можно назвать методом иерархизации признаков: знаки внутри сюжета разделяются по элементам изображения, дающим наименьшее число вариантов, например, в случае со знаком «кувшин» со времен Брике выделяются «двуручные» и «одноручные кувшины». Внутри полученных групп, знаки разделяются по элементам, дающим большее количество вариантов, до достижения максимально возможной дробности.

Важное значение для понимания возможностей дробной графической классификации имеют примеры ее применения в альбомах, основанных на исследовании истории производства, таких как исследования Чудина, посвященное бумажным мельницам Базеля, Линдта, о бумажном производстве Берна, Лауцкявичуса, о польско-литовского производству, и.т.д. Эти альбомы демонстрируют частые противоречия между логикой расположения знаков по внешнему сходству и логикой, исходящей из реалий истории бумажной промышленности того или иного региона. В качестве примера, рассмотрим таблицы 16-17 из альбома Линдта (см. рис. 10).

Рис. 10. Таблицы XVI - XVII из альбома Линдта

Знаки №№142 – 143 обозначали продукцию мельницы Zu Thal при Самюэле Кохе, ее владельце в 1650-х – 1660-х г.г.; №№144 – 146 маркируют продукцию той же мельницы при сменившем Коха с 1667 г. владельце – Матиасе Гюнтисбергере. К тому же периоду работы мельницы знаки №№ 149-151. Знаки №№ 147 – 148 относятся ко времени Малакриды, сменившего Гюнтисбергера с 1697 г. Таким образом, представленные таблицами знаки отражают три различных этапа существования мельницы Zu Thal, связанные с деятельностью трех разных ее собственников . Очевидно, что исходя из графики крайне тяжело разделить знаки, относящиеся к этим трем различным периодам. Для целей данной работы еще более важно другое обстоятельство: мы видим, что логика расположения знаков соответственно их графическому сходству заставила составителя альбома разбить знаки 144 – 146 и 148 – 149, маркирующие один и тот же период работы мельницы.

Так как порядок иерархизации признаков знака избирается без связи с его реальной историей как товарной марки, возникает возможность построения нескольких в одинаковой степени убедительных классификаций. Например, существуют две основные классификационные системы для знака «голова быка». В первой, представленной, например, в классическом альбоме Брике, знаки разделяются на группы прежде всего, по композиции морды, и на подгруппы по символам, помещенным снизу или сверху головы. Во второй, представленной в первую очередь альбомом Пикара, напротив, группы выделяются преимущественно на основании символов, а подгруппы – по композиции морды. Приведенная ниже таблица 9 а, составленная на основе данных базы Piccard-online показывает, что в рамках логики расположения знаков по внешнему сходству, значительное число вариантов может быть с равным успехом объединено как по одному, так и по другому критериям.

	Без символов	С крестом на одноконтурном стержне	Со звездой	С цветком
Только глаза
Глаза и ноздри
Глаза и нос

При том, что альтернативные варианты являются в равной степени логичными, любой из них, будучи избранным, приведет к серьезным противоречиям, так как группы знаков, имеющее существенные общие признаки будут разносится по разным классификационным единицам. Насколько болезненными могут быть эти противоречия показывает таблица 9 б.

В ней в правых двух колонках на базе материалов альбома Пикара представлена классификационная система, основанная на символах, расположенных над головой, в двух левых, на материале базы данных Piccard-online, где материалы Пикара были распределены по схеме Брике. Обе классификационных системы делят сходные варианты «головы быка» (в двух центральных колонках)между разными подгруппами и даже группами, объединяя их с довольно далекими по графике вариантами (в крайних колонках)

Полагаем что приведенных примеров достаточно чтобы показать что методика иерархизации признаков, господствующая в современной филигранографии имеет существенные недостатки. Позволяя максимально технически облегчить поиск, она фактически обессмысливает его, так как не дает возможности осмыслить водяной знак с точки зрения его целевого назначения, как маркировочного знака. Нам представляется что группировать водяные знаки следует только на основании установления их действительных, а не условных связей.

• Введение
• Водяной знак и листоотливная форма
• Маркировочные знаки и жизнь бумажной фабрики
• Бумага как вещество
• Современные справочники маркировочных знаков
• Проблемы интерпретации водяных знаков русских рукописей XV – XVII вв.