И.Б. Ваганова

Документы М. Петипа в Отделе рукописей

До сих пор эпистолярное и мемуарное наследие Петипа не изучено. Лишь малая его часть опубликована в сборнике «Мариус Петипа. Материалы. Воспоминания. Статьи» (Л., 1971). В Отделе рукописей Российской национальной библиотеки хранятся два документа балетмейстера: план балета «Раймонда» и письмо неустановленному лицу.

План будущей постановки балета «Раймонда» датирован Петипа 29 июня 1896 г. Написанный на трех листах, он представляет собой набросок сценария по актам и сценам. После названия балета следует описание интерьера замка, где будет разворачиваться действие. Каждый лист, разделенный на две части, представляет собой описание порядка действий (сцен) и иллюстрирующие их танцы и вариации.

Известно, что Петипа, готовясь к созданию нового спектакля, не только набрасывал план-заказ для композитора. Он делал выписки из книг, изучал изобразительные материалы, зарисовывал будущие мизансцены, составлял списки исполнителей и т.д. Сценарный план «Раймонды» дает представление о замысле балетмейстера и путях его воплощения.

Второй документ М. Петипа – письмо (факсимиле) неустановленному лицу. Долгое время этот материал находился вне поля зрения исследователей. И лишь в 2010 г. известный историк балета Н.Л. Дунаева, проведя большую текстологическую работу, опубликовала этот материал³.

Рассматриваемая рукопись – один из трех вариантов письма, датированного 20 декабря 1886 г. Публикатор, сравнив эти послания, делает заключение, что адресатом, вероятно, являлся Директор Императорских театров И.А. Всеволожский. Судя по тону, письмо было написано в состоянии крайнего раздражения и обиды, поскольку директор намеревался создать «Совет постановщиков», куда бы вошли сценарист, композитор, художник и хореограф будущего спектакля. Петипа же, требуя «должности неограниченного властелина», как он называет себя в одном из вариантов письма, не мог допустить такого нововведения, так как привык к единоличному правлению в театре.

«На сцене <…> Петипа был в буквальном смысле диктатором. <…> Постановки новых балетов, репертуар, служба артистов, распределение партий между первыми силами (я не говорю о меньшей братии) – все эти вопросы разрешались первым балетмейстером единолично»⁴.

М. Петипа, прослуживший почти сорок лет в Императорском театре, понимал, что первые варианты послания нарушают придворный этикет. Поэтому родился третий вариант, написанный более сдержанным тоном:

«Ваше Превосходительство Честь, которую мне оказали двадцать лет назад, доверив первую роль <имеется в виду пост главного балетмейстера. – И.В.>, лишь укрепляет в скромном и прославленном хореографе и танцовщике стремление снова начать рассеянную жизнь экспансивного южанина. С наилучшими пожеланиями и уважительными приветствиями, Преданный Вам М. Петипа».