Е. А. Михайлова

Несостоявшиеся сказки

Н. А. Римский-Корсаков рассказал не все задуманные им истории. Но то, что сами проекты существовали, очень важно для понимания творческого процесса композитора, его художественного мышления. Кроме того, нередко некий сюжетный, смысловой мотив, и даже музыкальный материал, разрабатываемый в рамках замысла, оставшегося нереализованным, находит свое воплощение в известных, завершенных произведениях.

Архив композитора позволяет узнать о сюжетах и замыслах, привлекавших его, но по тем или иным причинам не доведенных до полного художественного текста. Рукописные материалы дают представление о том, что именно было сделано в отношении того или иного сюжета. В основном, это сюжеты для опер: с опорой на литературные произведения, сочинения гомера, историческое прошлое России. И, конечно, сказки.

К выбору сюжетов для своих оперных творений Римский-Корсаков подходил очень тщательно. Сохранился его рассказ о выборе сюжета, причем на примере одной из самых известных его оперных сказок ― «Снегурочки» (рассказ записан его хорошим знакомым и либреттистом И.Ф.Тюменевым):

«Сюжет, это такая нежная вещь, … что то, например, что не нравилось сегодня, может как нельзя более прийтись по сердцу спустя несколько времени».

Далее он говорит, что новые сюжеты надо «некоторое время выносить, что называется, в голове, освоиться с ними, продумать, прочувствовать и тогда уже решать». И действительно, иногда между зарождением замысла и его реализацией проходили не только годы, но десятилетия.

В Отделе рукописей Российской национальной библиотеки сохранились либретто и сценарные планы, о которых нет никаких упоминаний в письмах, воспоминаниях или других известных источниках. Таков, например, сценарий оперы «Иван-царевич».

В основе сюжета ― русская сказка об Иване-царевиче, Сером волке, Жар-птице и Елене Прекрасной. Автор либретто неизвестен, никаких следов работы композитора с текстом нет. В какой момент этот сценарий попал в руки Римского-Корсакова? Почему он его отверг? Ответов на эти вопросы пока нет.

Конечно, самый большой интерес представляют сюжеты, которые Римский-Корсаков обсуждал и в той или иной степени разрабатывал.

Через несколько лет после написания «Шехеразады» композитор вновь планировал обратиться к арабским сказкам из сборника «Тысяча и одна ночь». В качестве оперного сюжета его привлек рассказ о цирюльнике из Багдада, и в одной из записных книжек появляется название задуманной небольшой комической оперы ― «Багдадский брадобрей»¹⁸.

Одни из самых известных опер Римского-Корсакова ― оперы на тексты сказок А. С. Пушкина: «Сказка о царе Салтане» и «Золотой петушок». «Золотой петушок» стал последним оперным произведением, написанным композитором. Но не последним замыслом. Записные книжки раскрывают начало работы над оперой на сюжет еще одной сказки Пушкина ― «Сказки о рыбаке и рыбке».

Композитор уже продумывал и музыкальный материал, связанный с тремя главными действующими лицами: золотой рыбкой, стариком и старухой. Если бы этот замысел оказался реализованным, то сложилась бы удивительная трилогия на сюжеты пушкинских сказок: о царе Салтане, о Золотом петушке и о Рыбаке и рыбке.

Очень близок к сказочной тематике комплекс замыслов, связанных с былинами. Былинные сюжеты интересовали композитора с самого начала его творческого пути: симфоническая картина «Садко» создавалась, когда Римскому-Корсакову было только 23 года. А почти через 30 лет, в 1896 году, он заканчивает оперу на тот же сюжет новгородской былины.

Но в течение целого ряда лет Римский-Корсаков обдумывал сюжеты и по киевскому былинному циклу, с такими героями, как Илья Муромец, Добрыня Никитич, Данила и Василиса Микулишна, Соловей-разбойник и другими.

Впервые эта идея была ему предложена Ильей Федоровичем Тюменевым. В середине 1890-х годов Тюменев занимался переводом вагнеровских опер, в том числе и «Кольца Нибелунга» ― грандиозного представления для музыкального театра, рассчитанного на 4 музыкальных вечера. Произведение Вагнера было написано на сюжет германского национального эпоса, и Тюменеву пришла в голову одна очень яркая и оригинальная идея. Он пишет об этом в своих воспоминаниях:

«Что если бы такую трилогию, думалось мне, составить из наших народных былин и самые музыкальные темы взять от того же народа, из созданных им песен…, а композитор… выбрал бы из этого народного материала все наиболее ценное, наиболее подходящее и вставил его в драгоценную оправу своей художественной обработки. Для подобной великой задачи, на мой взгляд, более соответствующего человека, чем Николай Андреевич, и сыскать было нельзя»¹⁹.

Конечно, свою идею он изложил Римскому-Корсакову. Но на тот момент композитору более интересен оказался замысел «Царской невесты», и он, вместе с Тюменевым, приступил к созданию оперы на этот сюжет.

Примерно в это же время Римский-Корсаков обсуждает подобные сюжеты и с другим своим либреттистом ― Владимиром Ивановичем Бельским. Композитор пишет Бельскому в конце января 1898 года:

«Захватите с собой программу былинной оперы, которую я вчера у Вас оставил; мне хотелось бы ее иметь у себя»²⁰.

Со своими двумя либреттистами ― Тюменевым и Бельским ― тема оперы на различные былинные сюжеты киевского цикла обсуждается вплоть до смерти Римского-Корсакова.

Сохранились материалы к замыслам на былинные сюжеты. Очевидно, к хронологически самым ранним документам (начало 1898 года) относятся 2 фрагмента сценария на былинные темы, написанные рукой В. И. Бельского.

Место действия в сценариях ― Киев, героями выступают русские богатыри ― Илья Муромец, Алеша Попович и Добрыня Никитич, а также Соловей-Разбойник, князь киевский Владимир, Дюк Степанович и другие герои киевских былин. Возможно, именно эти материалы и есть «программа былинной оперы», о которой Римский-Корсаков писал Бельскому.

В этот же период задумывается и опера на конкретный сюжет ― о Добрыне Никитиче. Материалы к этой опере можно увидеть в записной книжке перед набросками к «Царской Невесте».

Кроме записной книжки сохранилось и черновое либретто оперы, написанное самим композитором.

После либретто 1-го и начала 2-го действий оперы «Добрыня Никитич» следуют фрагменты текстов из различных народных заговоров. Следует отметить, что тема заговоров будет иметь большое значение в сюжете «Царской невесты».

В 1902–1903 гг. Тюменев вновь возвращается к идее большой трилогии на былинные сюжеты, и, получив одобрение композитора, составляет сценарий этого грандиозного замысла. Тюменев планировал свободно обработать «былинный материал» и создать очень оригинальное произведение. В основу трилогии планировалось взять былину о трех поездках Ильи: Илья подъезжает к камню, указывающему на три дороги. Поездки по каждой из этих дорог должны были соответствовать одному из трех вечеров трилогии. Дороги, по мысли Тюменева, символизируют главные соблазны, окружающие человека. Это: 1 ― алчность, стремление к богатству, 2 ― сладострастие и 3 ― честолюбие, погоня за славой.

«Илья ездит поочередно в каждую из трех сторон, и его простая честная натура выдерживает натиск всех трех искушений»,

― пишет Тюменев.

В результате обсуждений стало ясно, что за трилогию Римский-Корсаков все же не возьмется, но идея ему так понравилась, что решено было трилогию сократить до оперы в трех действиях (то есть поездка должна соответствовать не опере, а одному действию). В Отделе рукописей хранится полное либретто оперы под названием «Илья Муромец, богатырь святорусский», с подзаголовком «Былина в 3-х действиях с прологом».

Более того, Тюменев проектировал и музыкальные решения. Чтобы подчеркнуть характер развертывающейся перед зрителем былины, он предлагал вместо увертюры начать оперу и каждое последующее действие запевкой об Илье Муромце на тему выдающегося сказителя русских былин Ивана Трофимовича Рябинина (общеизвестно, что в 1890-х гг. Рябинина приглашали в Петербург, где он представлял свое искусство). Отправляя либретто Римскому-Корсакову, Тюменев выписывает этот напев.

Об интересе к сюжету свидетельствуют не только письма, не только готовый сценарий, но и нотные записные книжки композитора. Римский-Корсаков начинает продумывать музыкальный материал оперы. Но записи для «Ильи Муромца» переходят в записи, связанные с оперой «Сказание о невидимом граде Китеже».

Это не окончание «былинной» истории. В архиве Римского-Корсакова мы находим 4 однотипно оформленные краткие программы, написанные рукой В. И. Бельского.

Названия таковы: «Былина об Илье Муромце», «Былина о Соловье Будимировиче», «Плавание Моислава Новгородца» (в этом сюжете былина сочетается с библейской тематикой) и, наконец, «Кончина мира» (это уже литургический, библейский сюжет). Если сопоставить этот материал с перепиской композитора и либреттиста, то его можно условно датировать концом 1907 года ― то есть где-то за полгода до смерти Николай Андреевич продолжает думать над былинными сюжетами.

Мы видим, что мир музыкальных сказок Римского-Корсакова чрезвычайно богат. Он богаче, чем мы себе это представляем. И материалы Отдела рукописей РНБ (как и других архивохранилищ) помогают не только по-новому взглянуть на этот мир, но и с иных позиций оценить всё творчество композитора.