В 1980 г.вдова известного музыковеда Анатолия Никодимовича Дмитриева (1908–1978) передала в Отдел рукописей Библиотеки фрагмент сочинения П. И. Чайковского. Этот фрагмент представляет собой черновую рукопись композитора, написанную карандашом. Он заключает в себе четыре такта партитуры для деревянных духовых инструментов (два гобоя, два кларнета, фагот) и барабанов. В нижней части листа под нотным текстом рукой Петра Ильича написано «Гамлет», далее следует подпись Чайковского и дата 8 февраля 1891 г.
Напомним историю создания сочинения на сюжет трагедии В. Шекспира «Гамлет». Этот сюжет заинтересовал Чайковского еще в 1876 г., однако первые нотные наброски к музыкальному произведению появились значительно позже – в 1885 и 1887 гг. Как полагает Л. В. Михеева, «…окончательным толчком к написанию увертюры-фантазии на эту тему стало внешнее обстоятельство.»
Его близкий друг французский актер Люсьен Гитри попросил Чайковского написать музыку для постановки в благотворительном спектакле двух сцен трагедии – сцены «Мышеловки» и сцены свидания принца с матерью». Работа над этими сценами переросла в самостоятельное симфоническое сочинение увертюру-фантазию «Гамлет» f-moll, ор. 67. В 1888 г. она была закончена и в ноябре того же года впервые исполнена в Третьем симфоническом собрании Русского музыкального общества. Дирижировал исполнением сам автор. Партитура была опубликована в издательстве П. И. Юргенсона в 1890 г.
Однако на этом работа над сочинением на шекспировский сюжет не завершилась. Осенью того же года к Чайковскому вновь обратился Люсьен Гитри (актер французской труппы Михайловского театра) с просьбой написать музыку к постановке «Гамлета», но уже не к отдельным сценам, а к театральному произведению в целом.
Автограф Чайковского, хранящийся в Российской национальной библиотеке, с авторской подписью «Гамлет», датирован 8 февраля того же 1891 г. На обороте листа есть запись рукой неустановленного лица на французском языке: «fanfare a canonner 4o tableau» (фанфары и канонада. 4-я картина). Судя по всему, за день до премьеры Петр Ильич дописал музыкальный фрагмент к 4-й картине спектакля, озвучивая ремарку: «Трубные звуки и пушечный выстрел за сценой». Был ли исполнен этот фрагмент во время первого представления, неизвестно. Авторская партитура музыки к спектаклю утрачена.
Сохранились документы, свидетельствующие о ее поисках музыковедом Всеволодом Александровичем Прокофьевым, в связи с работой над монографией «Музыка в бывшем Михайловском театре». В 1936 г. он обратился к директору Дома-музея П. И. Чайковского в Клину Николаю Тимофеевичу Жегину с запросом о местонахождении партитуры к спектаклю «Гамлет». В ответ Жегин сообщил об отсутствии партитуры в Доме-музее и высказал предположение, что Чайковский передал рукопись Люсьену Гитри.
При отсутствии полной авторской партитуры, фрагмент сочинения, написанный рукой композитора, особенно ценен. Трудно сказать, как этот лист попал к Анатолию Никодимовичу Дмитриеву, но, зная о том, что он был известным текстологом, и в 1950-х гг. участвовал в подготовке нескольких томов Полного собрания сочинений П. И. Чайковского, можно с уверенностью говорить, что Дмитриев не был случайным владельцем автографа композитора. Каким бы ни был предшествующий путь этого небольшого фрагмента музыки Чайковского, он попал в руки к профессионалу, благодаря чему сохранился до настоящего времени.
Чайковский Петр Ильич. Фотопортрет с дарственной надписью барону Рудольфу Оттоновичу Буксгевдену. 6 марта 1891 г. – Ф. 834. П. И. Чайковский, № 48.
Каталог произведений П. И. Чайковского, изданных П. И. Юргенсоном. – Ф. 773. Г. Н. Тимофеев, М. В. Янова, № 1156.
П. И. Юргенсон Письмо к В. В. Стасову от 19 декабря 1894 г. – Ф. 738. В. В. Стасов, № 234.
Модест Ильич Чайковский. Фотопортрет с дарственной надписью барону Рудольфу Оттоновичу Буксгевдену. 1 июня 1891 г. – Ф. 834. П. И. Чайковский, № 49.
П. И. Чайковский. Письмо тёте – Елизавете Андреевне Шоберт. 1848 г. – Ф. 834. П. И. Чайковский, № 2, л. 3.–3 об.
Дом, где располагались меблированные комнаты Е. А. Шоберт.
П. И. Чайковский Письмо Фредерике Дюрбах. 1848 г. – Ф. 834. П. И. Чайковский, № 2, л. 5.
Логинова Мария Марковна. Вариации для фортепиано на тему романса «Что ж ты замолк». – ОСРК. F.XII.27, л. 3.
Логинова М. М. Вариации для фортепиано на тему романса «Что ж ты замолк». Текст посвящения императрице Марии Александровне. – ОСРК F.XII.27, л. 2.
Пальчиков Марк. Кантата «Александр! Твои деянья прославляет целый свет». – ОСРК. F.XII.26, л. 4 об.
Пальчиков Марк. Текст посвящения императору Александру II. – ОСРК. F.XII.26, л. 2.
Пальчиков Марк. Текст посвящения императору Александру II. – ОСРК. F.XII.26, л. 2 об.
Пальчиков Марк. Марш, сочиненный по случаю проезда его императорского высочества герцога Максимилиана Лейхтенбергского через город Малмыж 1845, августа 30. М., 1846. – ОНИиМЗ РНБ. М 560-4/828.
Мария Марковна Логинова. Письмо Петру Ильичу Чайковскому от 22 декабря 1882 г. – Ф. 834. П. И. Чайковский, № 38.
Чайковский Петр Ильич. Письмо Петру Ивановичу Юргенсону от 9 января 1883 г. – Ф. 834. П. И. Чайковский, № 38.
Императорское училище правоведения.
Владимир Васильевич Стасов в период его обучения в Училище правоведения.
Церковь Св. Екатерины в Императорском училище правоведения.
«Ведомость о церкви Св. вмц. Екатерины при Императорском училище правоведения». – Ф. 1000. Собрание отдельных поступлений, оп. 1, № 240, л. 2–3.
Протоиерей Михаил Измайлович Богословский.
«Ведомость о церкви св. вмц. Екатерины при Императорском училище правоведения. О причте означенной церкви». – Ф. 1000. Собр. отдельных поступлений, оп. 1, № 240, л. 3 об.–5
Гавриил Якимович Ломакин. – Ф. 816. Н. Ф. Финдейзен, № 3555.
Ломакин Г. Я. Прощальная песнь [воспитанников Императорского Училища правоведения]. Партия дисканта. Авторизованная копия. – Ф. 1021. Собрание единичных музыкальных поступлений, оп. 2, № 67, л. 1.
П. И. Чайковский. «Свете тихий» киевского распева. Партия баса I. – Ф. 1021. Собрание единичных музыкальных поступлений, оп. 1, № 8, л. 46.
«Свете тихий» «напеву киевскаго» в певческой книге Ирмологион. 1759 г. – ОЛДП. F.510.
Владимир Васильевич Стасов. Письмо Петру Ильичу Чайковскому от 30 декабря 1872 г. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 45, л. 1.
Владимир Васильевич Стасов. Письмо Петру Ильичу Чайковскому от 30 декабря 1872 г. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 45, л. 1 об.-2.
Владимир Васильевич Стасов. Письмо Петру Ильичу Чайковскому от 30 декабря 1872 г. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 45, л. 2 об.
Петр Ильич Чайковский. Письмо Владимиру Васильевичу Стасову от 15 января 1873 г. – Ф. 738. В. В. Стасов, № 343, л. 1–2 об.
П. И. Чайковский Буря. Фантазия для большого оркестра. Четырех-, трех- и двухстрочное изложение с указаниями на инструментовку. – Ф. 834. П. И. Чайковский, № 5, л. 1.
П. И. Чайковский Буря. Фантазия для большого оркестра. Четырех-, трех- и двухстрочное изложение с указаниями на инструментовку. – Ф. 834. П. И. Чайковский, № 5, л. 1 об.
П. И. Чайковский Буря. Фантазия для большого оркестра. Четырех-, трех- и двухстрочное изложение с указаниями на инструментовку. – Ф. 834. П. И. Чайковский, № 5, л. 2.
Монограмма П. И. Чайковского в 1873–1875 гг.
Монограмма Анатолия Ильича Чайковского. Петр Ильич Чайковский. Алексею Ивановичу Софронову от 9 октября 1878 г. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 25, л.14.
Монограмма П. И. Чайковского в 1876–1881 гг.
4/16 января [1880] г. Рим. Петр Ильич Чайковский. Письмо Льву Васильевичу Давыдову. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 19, л. 23.
19/31 января 1882 г. Рим. Петр Ильич Чайковский. Письмо Леонтию Григорьевичу Ткаченко. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 29, л. 10.
10 августа 1881 г. Каменка. Петр Ильич Чайковский. Письмо Леонтию Григорьевичу Ткаченко. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 29, л. 4.
6 мая 1882 г. Каменка. Петр Ильич Чайковский. Письмо Леонтию Григорьевичу Ткаченко. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 29, л. 13.
19 июня 1882 г. Каменка. Петр Ильич Чайковский. Письмо Леонтию Григорьевичу Ткаченко. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 29, л. 17.
8 ноября 1882 г. Каменка. Петр Ильич Чайковский. Письмо Леонтию Григорьевичу Ткаченко. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 29, л. 26.
Петр Ильич Чайковский. Письмо Льву Васильевичу Давыдову от 15 июня 1883 г. – Ф. 834. П. И. Чайковский, № 19, л. 45.
14 Декабря 1883 г. Москва. Петр Ильич Чайковский. Письмо Милию Алексеевичу Балакиреву. – Ф. 834. П. И. Чайковский, № 12, л. 12.
13 сентября 1885 г. Клин. Майданово. Петр Ильич Чайковский. Письмо Милию Алексеевичу Балакиреву. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 12, л. 21.
21 ноября 1885 г. Клин. Майданово. Петр Ильич Чайковский. Письмо Милию Алексеевичу Балакиреву. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 12, л. 28.
11 марта 1887 г. Петр Ильич Чайковский. Письмо Милию Алексеевичу Балакиреву. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 12, л. 37.
29 апреля 1887 г. Петр Ильич Чайковский. Письмо Владимиру Васильевичу Стасову. – Ф. 738. В. В. Стасов, № 343, л. 62.
1 августа 1888 г. Фроловское. Петр Ильич Чайковский. Письмо Владимиру Степановичу Васильеву-Шиловскому. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 14, л. 18.
21 апреля 1884 г. Каменка. Петр Ильич Чайковский. Письмо Анне Яковлевне Александровой-Левенсон. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 9, л. 1.
23 июня 1884 г. Гранкино. Петр Ильич Чайковский. Письмо Льву Васильевичу Давыдову. – Ф. 384. П. И. Чайковский, № 19, л. 49.
9 ноября 1887 г. Петр Ильич Чайковский. Письмо П. И. Чайковского [Петерсону?] на бумаге с монограммой брата – Николая Ильича Чайковского. – Ф. 654. Н. Г. Рубинштейн, № 118.
Письмо П. И. Чайковского брату Модесту. 17/29 апреля 1874 г. – Ф. 834. П. И. Чайковский,№ 36, л. 52.
П. И. Чайковский. Гамлет. Фрагмент. – Ф. 834. П. И. Чайковский, № 54.
Люсьен Гитри. Фотопортрет. – Ф. 965. П. Л. Ваксель, № 1143.
Всеволод Александрович Прокофьев. 1940 г. – Ф. 1175. В. А. и Ю. Ф. Прокофьевы, № 359, л. 3.
Всеволод Александрович Прокофьев. Письмо Николаю Тимофеевичу Жегину от 16 марта 1936 г. – Ф. 1175. В. А. и Ю. Ф. Прокофьевы, № 348, л. 1.
Жегин Николай Тимофеевич. Письмо Всеволоду Александровичу Прокофьеву. 22 марта 1936 г. – Ф. 1175. В. А. и Ю. Ф. Прокофьевы, № 353.
Жегин Николай Тимофеевич. 1932 г. Директор Дома-Музея П. И. Чайковского в Клину. – Ф. 1575. И. Б. Семенов, № 232.
П. И. Чайковский Ариозо Иоланты из одноименной оперы. Фрагмент. – Ф. 834. П. И. Чайковский, № 6.
Мария Карловна Андерсон – белая кошечка в балете «Спящая красавица». – Ф. 1021. Собрание единичных музыкальных поступлений, оп. 4, № 5, л. 30.
Фотопортреты П. И. Чайковского и М. К. Андерсон, вклеенные в ее тетрадь. – Ф. 1021. Собрание единичных музыкальных поступлений, оп. 4, № 5, л. 29 об.
Петр Ильич Чайковский с Николаем и Медеей Фигнер. – Ф. 1534. Н. Н. и Р. Е. Фигнер, № 176.
Николай Николаевич Фигнер – Ленский в опере П. И. Чайковского «Евгений Онегин». – Ф. 1534. Н. Н. и Р. Е. Фигнер, № 155, л. 1–3.
Медея Ивановна Фигнер – Татьяна в опере П. И. Чайковского «Евгений Онегин». СПб., Мариинский театр, 1880-е гг. – Ф. 1534. Н. Н. и Р. Е. Фигнер, № 179, л. 1–2.
Леонид Витальевич Собинов – Ленский в опере П. И. Чайковского «Евгений Онегин». 1900-е гг. – Ф. 1575. Б. И. Семенов, № 178.
Александр Васильевич Смирнов – Онегин в опере П. И. Чайковского «Евгений Онегин». 1903 г. – Ф. 1033. Э. О. Визель, № 288.
Константин Терентьевич Серебряков – Гремин в опере П. И. Чайковского «Евгений Онегин». 1903 г. – Ф. 1033. Э. О. Визель, № 286.
Николай Константинович Печковский – Герман в опере П. И. Чайковского «Пиковая дама». 1930 г. – Ф. 1033. Э. О. Визель, № 284.
Напомним историю создания сочинения на сюжет трагедии В. Шекспира «Гамлет». Этот сюжет заинтересовал Чайковского еще в 1876 г., однако первые нотные наброски к музыкальному произведению появились значительно позже – в 1885 и 1887 гг. Как полагает Л. В. Михеева, «…окончательным толчком к написанию увертюры-фантазии на эту тему стало внешнее обстоятельство.»
Его близкий друг французский актер Люсьен Гитри попросил Чайковского написать музыку для постановки в благотворительном спектакле двух сцен трагедии – сцены «Мышеловки» и сцены свидания принца с матерью». Работа над этими сценами переросла в самостоятельное симфоническое сочинение увертюру-фантазию «Гамлет» f-moll, ор. 67. В 1888 г. она была закончена и в ноябре того же года впервые исполнена в Третьем симфоническом собрании Русского музыкального общества. Дирижировал исполнением сам автор. Партитура была опубликована в издательстве П. И. Юргенсона в 1890 г.
Сохранились документы, свидетельствующие о ее поисках музыковедом Всеволодом Александровичем Прокофьевым, в связи с работой над монографией «Музыка в бывшем Михайловском театре». В 1936 г. он обратился к директору Дома-музея П. И. Чайковского в Клину Николаю Тимофеевичу Жегину с запросом о местонахождении партитуры к спектаклю «Гамлет». В ответ Жегин сообщил об отсутствии партитуры в Доме-музее и высказал предположение, что Чайковский передал рукопись Люсьену Гитри.
