К 175-летию со дня рождения П. И. Чайковского
«Музыка… из глубины взволнованной вдохновением артистической души»

Кому и на чем писал П. И. Чайковский?

Продемонстрировав фрагмент переписки Чайковского и Стасова, хотелось бы обратить особое внимание на хранящееся в Российской национальной библиотеке эпистолярное наследие композитора. Здесь, как отмечалось выше, находится более 400 писем Чайковского.

В эпоху, когда основным средством общения даже в пределах одного города, не говоря уже о контактах на больших расстояниях, была переписка, именно в ней можно найти множество сведений самого разного характера. В письмах Чайковского отразились его повседневные дела, этапы работы над музыкальными произведениями, критическими статьями и учебниками. Содержание писем определяется наличием или отсутствием духовной близости с тем или иным адресатом. В корреспонденциях, адресованных одним персонам Петр Ильич ограничивается решением вопросов практического характера, другим рассказывает о событиях, происходящих в его жизни. Есть в эпистолярном наследии Чайковского и письма-откровения, в которых он делится своими переживаниями и чувствами, обидами и восторгами, представлениями о вере, о музыке, о жизни.

Значительная часть писем адресована родным композитора: матери и отцу, второй жене отца Елизавете Михайловне (урожд. Александровой); братьям – Модесту, Ипполиту, Николаю и его жене Ольге; сестре Александре, ее супругу Льву Васильевичу Давыдову и их дочери Татьяне; тетушке Екатерине Андреевне Алексеевой, которую Модест Ильич характеризовал как «единственную родственницу, имевшую интерес и способности к музыке», а также двоюродной сестре Петра Ильича Анне Петровне Мерклинг. Писал Чайковский и своим ученикам – пианистке Анне Яковлевне Александровой-Левенсон и Владимиру Степановичу Шиловскому, делавшему успехи в области композиции. В Российской национальной библиотеке хранятся письма Петра Ильича Чайковского к Алине Ивановне и Герману Карловичу Конради – родителям глухонемого мальчика Коли Конради, воспитателем, учителем, а затем и опекуном которого был его брат Модест. Сохранились и письма, адресованные его бывшей гувернантке Авдотье Яковлевне Бахиревой и слуге Алексею Ивановичу Софронову.

В фонде Библиотеки есть письма, адресованные польскому пианисту и скрипачу (секретарю Надежды Филаретовны фон Мекк), пианистам и педагогам Павлу Леонтьевичу Петерсону и Вере Викторовне Тимановой, музыкальному издателю Петру Ивановичу Юргенсону, музыкальному теоретику и писателю Августу Рудольфовичу Бернгардту, драматургу и антрепренеру Алексею Федоровичу Картавову, флейтисту и композитору Эрнесту Келеру, композитору и музыкальному критику Борису Александровичу Фитингофу-Шелю. Здесь хранятся и письма Чайковского к выдающимся композиторам-современникам – Милию Алексеевичу Балакиреву, Николаю Андреевичу Римскому-Корсакову, Анатолию Константиновичу Лядову, Антону Григорьевичу Рубинштейну, а также идейному вдохновителю большинства из них Владимиру Васильевичу Стасову.

Основная часть писем опубликована, и каждый желающий может ознакомиться с их содержанием. Однако набранные типографским шрифтом тексты не дают полного представления о письмах Чайковского. Они не передают экспрессию его почерка, зачастую отражавшую эмоции, испытываемые им во время написания писем. По опубликованным текстам невозможно увидеть, как выглядело каждое письмо в целом. В XIX столетии авторы писем имели возможность выбора почтовой бумаги. Она могла быть разного формата, с водяными знаками и без них, линованной, нелинованной, белой или цветной, с печатным рисунком или окантовкой. Зачастую почтовая бумага изготавливалась по спецзаказу с монограммой, вытисненной, как правило, в левом углу листа.

Для своих писем Чайковский выбирал разные сорта бумаги. До 1870-х гг. он писал на обычной нелинованной или линованной бумаге, нередко вырванной из тетрадей.
С 1873 г. по 1875 гг. на письмах Чайковского появляется монограмма «ПЧ».
Эта монограмма выполнена методом слепого тиснения (без использования краски). Форма букв простая и строгая без каких-либо украшений. Монограмма подобной графики была и на почтовой бумаге брата – Анатолия Ильича Чайковского, которой иногда пользовался Петр Ильич.

На письмах 1876–1881 гг. сохраняется слепое тиснение монограммы «ПЧ»,но форма букв изменяется. Строгая без каких-либо украшений графика дополняется треугольными засечками не только на концах вертикальных элементов, но и в их центральных частях.

Иную монограмму мы видим на январском письме 1880 г., присланном из Рима, где Чайковский жил с ноября 1879 до конца февраля следующего года Впечатления от веселого уличного карнавала с его праздничным шествием, сопровождавшимся народными танцами и песнями, как известно, отразились в «Итальянском каприччио», написанном в Риме. И, хотя сравнивать музыкальное произведение и такое явление как монограмма на почтовой бумаге дело неблагодарное, все же рискнем предположить, что посещение Петром Ильичем многочисленных художественных музеев и галерей в какой-то мере сказалось и на форме тисненой монограммы «PT» (Petr Tchaikovsky во французской транслитерации), которая, судя по всему, была заказана им там же в Риме.

Во время своей следующей поездки в Рим Чайковский заказывает бумагу с новой монограммой. В ней все те же латинские буквы «PT», но они, в отличие от предыдущего изображения, не столь тяжеловесны. Напротив, этот вензель изящен и легок. Тиснение переплетенных орнаментированных букв здесь окрашено удачно сочетающимися синей и золотой красками.
Из России Петр Ильич пишет своим корреспондентам, преимущественно на бумаге с кириллическими буквами «ПЧ». В 1881 г. появляется новая форма такой монограммы. Это тоже тиснение, но с использованием только одной какой-либо краски: или синей, или красной.

Письма Чайковского, отправленные в первой половине 1882 г. снабжены новым вензелем. Переплетающиеся инициалы иной формы с растительным орнаментом, пожалуй, избыточно пышным, вытиснены либо красной, либо темно-коричневой красками.
В ноябре того же года вензель слегка изменяется, орнамент становится более скромным, краски – строгими.

   

А на письме от 15 июня 1883 г. из Подушкино (здесь на даче у брата Анатолия Ильича, Чайковский жил с 31 мая по 1 сентября 1883 г.) мы видим изящный вензель «РТ» латиницей, причем расположен он не в левом, а в правом верхнем углу письма.
Есть и еще одна форма вензеля латинскими буквами, но уже в английской транслитерации «PC».

Не останавливаясь более на характеристике каждой формы вензеля, покажем их здесь в хронологическом порядке.

Все приведенные монограммы выполнены с использованием тиснения, лишь в двух случаях мы встречаем монограммы не тисненые, а рисованные золотой или серебряной красками.

Одно из писем, датированное ноябрем 1887 г., композитор написал на бумаге с монограммой своего старшего брата Николая Ильича. Эта монограмма принципиально отличается от всех, которые встречаются на почтовых отправлениях Петра Ильича. В вензеле брата важным элементом тиснения является корона, подчеркивающая дворянское происхождение заказчика. В монограммах же Петра Ильича ее нет. Это, по сути дела, непосредственное подтверждение отношения композитора к своему социальному статусу. Модест Петрович Чайковский писал об этом следующее:

«Одной из оригинальнейших и характернейших черт Петра Ильича Чайковского было – ироническое отношение к благородству своего происхождения. Он не упускал случая поглумиться над гербом и дворянской короной своей фамилии, считая их фантастическими, и с упорством, переходившим иногда в своеобразное фатовство, настаивал на плебействе рода Чайковских. <…> Он не считал себя столбовым дворянином, потому что среди ближайших предков не знал ни одного боярина, ни одного вотчинного землевладельца, а в качестве крепостных собственников мог назвать только своего отца, обладавшего большою семьею повара в десять душ».

Помимо почтовой бумаги с монограммами П. И. Чайковский писал письма и на бумаге с печатным рисунком. Так, впервые оказавшись в Венеции в 1874 г. он приобретает бумагу с изображением площади Св. Марка и пишет брату Модесту: «На! Смотри на виньетку и злись, лопайся от зависти. Сегодня я целый день гулял на этой площади».

Среди писем Чайковского, помимо белой или желтоватой, можно встретить бумагу других цветов. Как известно, в конце XIX века в Англии каждому дню недели соответствовал свой цвет бумаги. По понедельникам – цвет морской волны, по вторникам – бледно-розовый, по средам серый, по четвергам светло-голубой, по пятницам серебристый, по субботам – желтый, по воскресеньям – белый. Цветная бумага есть и среди писем Чайковского. Если бы Петр Ильич следовал английской моде, можно было бы определить, в какой день он написал то или иное письмо. Однако придерживался ли он этой моды неизвестно, поэтому цвет бумаги едва ли может быть достоверным ориентиром. В отличие от него своего рода датирующим признаком являются монограммы Чайковского. И хотя по ним день недели определить невозможно, но в спорных случаях, при отсутствии датировки, форма монограммы может помочь исследователю определить дату письма с определенной степенью вероятности.