Н. М. Стрельников. «Холопка»

Н. В. Рамазанова

В архиве Н. М. Стрельникова есть много интересных материалов, но поскольку самым известным из его произведений стала оперетта «Холопка», обойти ее вниманием невозможно. Написана она была в 1928 г., а 8 марта 1929 г. состоялось открытие Ленинградского театра музыкальной комедии, где первым представленным в нем спектаклем стала именно оперетта «Холопка».

При подготовке спектакля Стрельникову отводилась роль музыкального редактора, точнее музыканта, который должен был приспособить музыку Имре Кальмана, сочиненную для оперетты «Принцесса цирка», к либретто «Холопки», написанному на ее основе. В нем сохранялась основная коллизия ее «первообраза» – замужество героини, связанное с интригой влиятельных недоброжелателей. Но если княгиня Феодора Палинская в «Принцессе цирка» лишь чувствует себя обманутой и осмеянной, то французская певица Мадлен Леблан в «Холопке» теряет свободу, становясь крепостной графа Кутайсова.

По сведениям одного из авторов статей, посвященных оперетте, процесс превращения «Принцессы цирка» в «Холопку» был зафиксирован в клавире, принадлежавшем художественному руководителю Ленинградского театра музыкальной комедии Николаю Яковлевичу Янету (1893—1978)⁶². «На титульном листе были выписаны варианты названия новой пьесы: "Холопка", "Принцесса-холопка", "Сиятельная холопка", поверх немецкого текста вписан новый русский стихотворный текст»⁶³. Однако музыка Кальмана не соответствовала новому сюжету. Поэтому Стрельников создал собственную музыкальную версию спектакля. Впрочем, влияние музыки Кальмана с ее венгерской и цыганской национальной основой на новое произведение было вполне закономерным. К тому же Николай Михайлович не ограничился стилистикой венской оперетты. В «Холопке» зазвучал французский шансон, оправданный происхождением главной героини, русские и украинские народные песни, интонации городского романса и танцевальные ритмы фокстрота и вальса.

Музыкальное содержание оперетты часто называют эклектичным, но к нему можно применить и другое определение – полистилистика. Многообразие музыкальных стилей и форм, присутствующих в «Холопке», оправданное сюжетом, местом действия и образами действующих лиц, можно оценивать как художественный прием, использованный композитором. Музыкальные сцены не являются в нем вставными номерами, останавливающими действие, напротив, зачастую они динамизируют его, как например дуэт Поленьки и Митруся.

В целом, наполненный музыкой спектакль был и остается одним из лучших произведений, созданных в жанре отечественной оперетты, а материалы архива его автора, чей талант проявился в самых разнообразных областях художественного творчества, заслуживают обстоятельного изучения.