Творчество А.К. Глазунова (1865–1936) в его рукописном наследии

Творческие рукописи А.К. Глазунова

Симфонии

В настоящее время архив А.К. Глазунова содержит 1497 единиц хранения. Около половины документов фонда – нотные рукописи композитора. Здесь представлены все жанры инструментальной и вокальной музыки, к которым он обращался. Значительную часть творчества Глазунова занимают его инструментальные произведения, причем первое место среди них по праву принадлежит симфониям. Как писал Ю.В. Келдыш, – «Жанр симфонии занимал основное и важнейшее место в творчестве композитора <…>, наиболее ярко и полно отразив все характерные особенности его симфонического мышления»¹.

В фонде находятся рукописи девяти симфоний Глазунова, начиная с первой редакции Первой симфонии, написанной им в 1881 г.² Все симфонии, за исключением Восьмой (в фонде хранится только фрагмент партии флейты из этой симфонии), и Девятой (фрагменты в 2-строчном изложении с указанием на инструментовку) представлены в виде партитур и многочисленных эскизов. Кроме того здесь присутствуют переложения в 4 руки Второй, Третьей и Четвертой  симфоний. Есть также и издания нескольких симфоний, выпущенные М.П. Беляевым.

Сюиты и увертюры

Жанр симфонической сюиты в архиве Глазунова представлен «Характеристической сюитой», ор. 9 (1884–1887 гг.), «Восточной рапсодией», ор. 29, (1889 г.), «Шопенианой»³, ор. 46 (1892 г.), «Балетной сюитой», ор. 52 (1894 г.), сюитой «Из средних веков», ор. 79 (1902 г.), «Финскими эскизами», ор. 89 (1911 г.). Эти сочинения хранятся в виде полных партитур и переложений для фортепиано в 2 или в 4 руки. Кроме того едва ли не каждое произведение сопровождает большое количество эскизов.

Форма сюиты использовалась Глазуновым и в фортепианных произведениях. В частности в его юношеской сюите на тему «Саша», ор. 2 (1882–1883 гг.) (№ 369–376), в которой буквенные обозначения составляющих тему звуков ([e]s–a–[e]s–с–h–а) образуют немецкую транслитерацию имени композитора.

По свидетельству В.В. Стасова, эту сюиту высоко оценил П.И. Чайковский при первом прослушивании и даже одну из частей попросил повторить дважды. «Не знаю, способен ли он приходить в восхищение от чьей-нибудь музыки, кроме моцартовской или рубинштейновской, – писал Стасов брату Дмитрию, – но, по крайней мере, было как-то похоже на то, что он восхищается Глазуновым»⁴.

Симфоническое творчество композитора представлено в фонде еще одним жанром – увертюрой. Здесь находятся обе увертюры на греческие темы (ор. 3, 1882 г.  и ор. 6, 1883–1884 гг.); увертюра для большого оркестра с органом «Карнавал» (ор. 45, 1893 г.); эскиз «Торжественной увертюры», посвященной артистам придворного оркестра (ор. 73, 1900 г.); драматическая увертюра «Песнь судьбы» (ор. 84, 1908 г.) в изложении для фортепиано в 4 руки.

Поэмы, фантазии и прочие сочинения для оркестра

В архиве Глазунова хранятся также рукописи симфонических поэм и фантазий. В большинстве своем они представлены в виде партитур, переложений для фортепиано в 4 руки и большого количества эскизов. В их числе «Лирическая поэма» (ор. 12, 1884 г.); элегия «Памяти героя» (ор. 8, 1885 г.), посвященная, как сформулировано в программе, человеку, «который сражался <…> за освобождение народа от притеснения»;  симфоническая поэма «Стенька Разин» (ор. 16, 1885 г.), наполненная стихией освободительного движения; музыкальные фантазии «Лес» (ор. 19, 1887 г.), «Море» (ор. 28, 1889 г.) и музыкальная картина «Весна» (ор. 34, 1891 г.), где отразились впечатления, навеянные образами природы; симфоническая картина «Кремль» (ор. 30, 1891 г.), в основе которой лежит эпическая тематика. В фонде также находятся автограф фантазии Глазунова «От мрака к свету» с зачеркнутым эпиграфом «Да здравствует солнце, да скроется тьма» (А.С. Пушкин) (ор. 53, 1894 г.), корректурный экземпляр «Финской фантазии» (ор. 88, 1909 г.), музыкальная картина «Карельская легенда» (ор. 99, 1916 г.).

Для оркестра композитором написано множество произведений разных жанров и форм. Рукописи почти каждого из этих сочинений находятся в фонде. Это «Серенады» № 1 (ор. 7, 1883 г.), и № 2 (ор. 11, 1884 г.)⁵; пьесы:  «Идиллия» («Idylle réligieux») и «Грёзы о востоке» («Rêverie orientale») (ор. 14, 1886 г.); «Мазурка» (ор. 18, 1888 г.); «симфонический эскиз» «Славянский праздник» (ор. 26-а, 1888 г.),  являющийся авторским переложением для оркестра Славянского квартета; «Свадебное шествие», сочиненное по случаю серебряной свадьбы родителей А.К. Глазунова  (ор. 21, 1889 г.); Концертные вальсы № 1 (ор. 47, 1893 г.) и № 2 (ор. 51, 1894 г.); «Торжественное шествие», посвященное В.В. Стасову (ор. 50, 1894 г.); «Романтическое интермеццо» (ор. 69, 1900 г.); «Баллада» (ор. 78, 1902 г.); балетная сцена для оркестра «Гадание и пляска» (ор. 81, 1904 г.); черновой набросок прелюдии «Памяти Н.А. Римского-Корсакова» (ор. 85, 1908 г.)⁶; симфонический пролог «Памяти Н.В. Гоголя» (ор. 87, 1909 г.); «Торжественное шествие» на русскую песню «Слава», посвященное М.П. Беляеву (ор. 91, 1910 г.);  произведение, написанное во время Первой мировой войны на темы Русского, Сербского, Черногорского, Французского, Английского и Японского гимнов – «Парафраза на гимны союзных держав» (ор. 96, 1915 г.).

Сочинения для солирующих инструментов с оркестром и камерных ансамблей

В Отделе рукописей РНБ хранятся также сочинения А.К. Глазунова для солирующих инструментов с оркестром. Среди них два Концерта для фортепиано:  № 1 (ор. 92, 1910 г.) и № 2 (ор. 100, 1917 г.); Концерт для скрипки (ор. 82, 1904 г.), пьесы для виолончели с оркестром: Мелодия («Melodie») и Испанская серенада («Sérénade espagnole) (ор. 20, 1888 г.), «Песнь менестреля» (ор. 71, 1900 г.).

Здесь представлены произведения для камерных ансамблей: Квартет для медных духовых инструментов «In modo religioso» (ор. 38, 1892 г.); шесть из семи струнных квартетов, написанных Глазуновым; Сюита для струнного квартета (ор. 35, 1891 г.); Прелюдия и фуга, вошедшие в сборник пьес "Пятницы" (1898 г.) для струнного квартета; струнный квинтет (ор. 39, 1891–1892 гг.), и др.

Фортепианная и вокальная музыка

Архив  А.К. Глазунова включает также нотные автографы пьес для фортепиано, романсы на стихи М.Ю. Лермонтова, А.В. Кольцова и А.Н. Майкова, В.А. Жуковского, А.С. Пушкина.

Пушкину Глазунов отдавал особое предпочтение. На его стихи Александр Константинович писал не только романсы. В честь 100-летней годовщины поэта, отмечавшейся в 1899 г., он создал два хоровых сочинения. Одно из них – «Торжественная кантата» для сопрано, меццо-сопрано, тенора, баса, хора и оркестра (ор. 65) на стихи великого князя Константина Романова, другое – «Гимн Пушкину» для  женского хора в сопровождении фортепиано (ор. 66).

В том же 1899 г. отмечалось 100-летие основания Павловского института. К этому событию Глазуновым написана другая Торжественная кантата. Четырьмя годами ранее по случаю восшествия на престол императора Николая II А.К. Глазунову была заказана «Коронационная кантата» (ор. 56, 1895 г.),  подготовительные материалы к которой, а также издание, выпущенное М.П. Беляевым, хранятся в Отделе рукописей.

Балеты, оперы, музыка к драматическим спектаклям

Работа Глазунова в принципиально другом жанре – жанре балета, чрезвычайно близка его симфонической музыке. Как отметила Н.В. Заболотная, – балеты Глазунова можно назвать «развернутыми симфоническими картинами <…>, в которых связность фабулы отступает на второй план перед задачами яркой музыкальной характеристики»⁷. В конце 1890-х гг. композитором написаны балеты «Раймонда», «Барышня-служанка» и «Времена года».

Самую большую популярность получил первый из его балетов – «Раймонда» (ор. 57, 1897 г.) (либретто М.И. Петипа и И.А. Всеволожского, литературная основа Л.А. Пашковой).  Впервые балет был поставлен в1898 г. в Мариинском театре Санкт-Петербурга. Партию Раймонды исполняла итальянская танцовщица Пьерина Леньяни. Впоследствии исполнительницами главной партии были: Анна Павлова, Матильда Кшесинская, Агриппина Ваганова, Наталья Дудинская, Майя  Плисецкая и многие другие.

В фонде Глазунова находятся не только его нотные автографы с текстом балета, но и сценарий  Мариуса Ивановича Петипа, написанный его рукой. Этот балет стал своего рода «визитной карточкой» А.К. Глазунова. Многие любители музыки, услышав его имя, прежде всего, вспоминали «Раймонду». А ученик народной школы музыкального просвещения № 4 Спасского района Петрограда В. Малевич 30 января 1919 г. написал сочинение для 4-голосного смешанного хора с сопровождением фортепиано под названием «Привет Александру Константиновичу Глазунову («Да здравствует творец Раймонды»)⁸.

Два других балета, созданных также в сотрудничестве с М.И. Петипа, «Барышня-служанка» или «Испытание Дамиса» (ор. 61, 1898 г.) и  «Времена года» (ор. 67, 1899 г.), впервые были поставлены в 1900 г. в Эрмитажном театре Санкт-Петербурга с разницей в три недели. Первый получил определение, «Пастораль Ватто», так как спектакль и по оформлению (в стиле французского художника XVIII в. Антуана Ватто), и по музыкальной стилистике соответствует идеализированному представлению об эпохе.

В РНБ находятся отдельные номера балета, надписанные композитором «Ruses d’amour» («Уловки любви»).  Второй балет – «Времена года» заключающий в себе четыре музыкально-хореографических картины: «Зима», «Весна», «Лето», «Осень», представлен в архиве композитора переложением для фортепиано в 4 руки и отдельными эскизами.

В зрелом возрасте Глазунов не писал опер, и далеко не все знают о его экспериментах в этом жанре. В архиве А.К. Глазунова в Российской национальной библиотеке сохранились фрагменты его оперы «Скупой рыцарь» на сюжет А.С. Пушкина, которую он намеревался написать, когда ему было 12 лет⁹, а также отрывки и наброски другой оперы – «Украденная невеста», сочинявшейся им также в ранней юности.

В фонде композитора есть и рукописи его музыки к драматическим спектаклям: Вступление и пляска Саломеи к драме «Саломея» О. Уайльда (ор. 90, 1908 г.), «Царь Иудейский» к драме великого князя Константина Константиновича Романова (ор. 95, 1913 г.), причем сам Константин Романов сыграл в спектакле Иосифа Аримафейского, тайного ученика Христа; «Маскарад» к одноименной драме М.Ю. Лермонтова (без указания номера сочинения, 1913–1916 гг.).

В кратком обзоре невозможно упомянуть все нотные рукописи композитора, хранящиеся в Российской национальной библиотеке.  Многие из них являются предметом научного интереса музыковедов. Однако нельзя сказать, что творчество музыканта полностью изучено. И известные сочинения, и те нотные автографы, которые до сих пор именуются «неустановленными произведениями», заслуживают серьезного внимания и, возможно, они помогут выявить новые, неведомые ранее детали музыкального мира композитора.

Материалы, хранящиеся в фонде А.К. Глазунова – это не только его творческие рукописи.  Значительную часть архива составляют документальные источники, а также переписка с многочисленными адресатами и корреспондентами.  Но и этими источниками рукописное наследие Глазунова в Отделе рукописей не исчерпывается.