«Пламенный истолкователь и поборник русского искусства». К 200-летию Владимира Васильевича Стасова
Изобразительное искусство
Владимир Васильевич являлся сторонником демократического и реалистического искусства, и потому активно поддержал слушателей Академии художеств, покинувших в 1863 г. учебное заведение в знак протеста против навязываемых Академией далеких от реальности тем конкурсных работ. Созданное И. Н. Крамским «товарищество передвижных выставок», поставившее своей целью популяризацию искусства среди широких слоев российского общества, воспринималось Стасовым как прогрессивное, он стал их идеологом и наставником. Своими консультациями Стасов помогал творцам добиваться большей исторической достоверности картин, снабжая художников сведениями о костюме, постройках и других деталях быта разных исторических эпох. В разные периоды жизни Стасов сближался с выдающимися художниками В. А. Серовым, В. В. Верещагиным и В. М. Васнецовым, и затем расходился с ними по поводу понимания задач изобразительного искусства. По признанию Васнецова, текст на камне в произведении «Витязь на распутье» был взят им в Публичной библиотеке при содействии Стасова. В последние годы его любимым художником был И. Е. Репин, который создал несколько портретов критика. Будучи сторонником прогресса в искусстве в 60-е — 70-е годы XIX века, Стасов не смог и не захотел принять новые течения в искусстве позднее. Так, художников объединения «Мир искусства» он считал декадентами, чуждыми демократическому направлению, и посвятил им публикацию «Подворье прокаженных». В архитектуре его фаворитами были сторонники «русского стиля» В. А. Гартман (1834 — 1873) и И. П. Ропет (1845 — 1908). Среди скульпторов ближе всех Стасову были М. М. Антокольский (1840 — 1902) и И. Я. Гинцбург (1859 — 1939).
Стасов поддерживал женщин-художников, которые пользовались «его знанием и добротой». Среди них была Елизавета Бём, мастер силуэтного и акварельного рисунка; она сегодня более известна как автор открыток, Стасов же критически относился к не эстетичному использованию изящных рисунков на утилитарных открытых письмах.
