Главная > Рукописи > Документы Д. Д. Шостаковича в РНБ > Д. Д. Шостакович глазами художников
Документы Д. Д. Шостаковича в РНБ

Д. Д. Шостакович глазами художников

М. Г. Иванова, Н. В. Рамазанова

Дмитрий Дмитриевич Шостакович часто становился моделью художников. Его облик воссоздавался ими в разных жанрах. Во множестве дружеских шаржей в заостренной, несколько преувеличенной манере передавались характерные особенности внешности и род занятий музыканта. Шаржи на Шостаковича рисовали Кукрыниксы (1942, 1944), Ирина Шмидт (1944) и другие карикатуристы.

Кукрыниксы. Д. Д. Шостакович. Кукрыниксы. Д. Д. Шостакович Шмидт И. Д. Д. Шостакович Неустановленный художник. Д. Д. Шостакович

Порет А. И. Наброски к портрету Д. Д. Шостаковича
Примерно к 1930-м годам относятся карандашные наброски к портрету молодого Шостаковича, на бланке сатирического еженедельника «Ревизор»101 художницы, графика, иллюстратора Алисы Ивановны Порет (второй жены Б. С. Майзеля). Алиса Ивановна была ученицей К. С. Петрова-Водкина и П. Н. Филонова. По приглашению Филонова она, вместе с членами художественного объединения «Мастера аналитического искусства» (МАИ) принимала участие в иллюстрировании книги карельского эпоса «Калевала». Порет сотрудничала с журналами «Чиж» и «Ёж» и работала над художественным оформлением детских книжек, в числе которых было первое в Советском Союзе издание «Винни-Пуха» в переводе Б. В. Заходера, вышедшее в 1960 г. 

В 1920–1930-х гг. у художницы в доме образовался своеобразный литературно-художественный салон, где собирались поэты-обэриуты102 Д. И. Хармс, А. И. Введенский, Н. М. Олейников, пианисты М. В. Юдина и В. В. Софроницкий, органист И. А. Браудо, музыковед И. И. Соллертинский. Этот салон посещал и Д. Д. Шостакович. А. И. Порет написала портрет молодого композитора, кроме того, на страницах ее тетради «Записки, рисунки, воспоминания», созданной в середине 1960-х гг. есть литературная миниатюра с юмористическим рисунком под названием «Диалоги. № 1. Муся Малаховская и Дм. Дм. Шостакович. (Трамвай. Все сидят, они висят)».

Характерные признаки внешности Шостаковича, а также его эмоциональное состояние, и, насколько это было возможно, внутренний мир композитора, художники стремились передать в жанре портрета.

Для того, чтобы запечатлеть облик Д. Д. Шостаковича, художники приезжали в Дом творчества композиторов в Репино, где он часто бывал. Здесь были созданы все условия для того, чтобы никакие бытовые проблемы не мешали творческому процессу музыкантов. Как писал в своих воспоминаниях В. П. Соловьев-Седой:

«Пожалуй, лучший памятник наших дел – Дом творчества композиторов в Репино: пятнадцать гектаров, на которых сооружено двадцать семь трехкомнатных дач, великолепно обставленных, с роялями, радиоприемниками и проигрывателями, с отделанными кафелем ванными, с горячей и холодной водой. Живи, работай, радуйся. Одно только осталось по-старому: количество заявлений на путевки в Дом творчества намного превышает количество новых сочинений, написанных там. Когда в Доме творчества завели “Летопись” и попросили всех обитателей дома записывать, над чем они работали, чтобы, таким образом, создать своеобразную хронику нашей современной музыкальной жизни, то кроме Д. Д. Шостаковича, А. П. Петрова, С. М. Слонимского и еще нескольких авторов, никто ничего в “Летопись” не записал»103.

Серебряный И. А. Д. Д. Шостакович
Именно в Репино в Доме творчества художником Иосифом Александровичем Серебряным был написан портрет Д. Д. Шостаковича за работой. В 1966 г. художник был награжден за него Серебряной медалью Академии художеств.

Свидетелями работы Серебряного над портретом были композитор Борис Сергеевич Майзель и его жена Мария Андреевна Козловская. «Мы постоянно общались с Иосифом Александровичем и наблюдали за процессом создания этого портрета», – сообщила Козловская в комментариях к черно-белой фотографии, сделанной с портрета Шостаковича самим художником. Эту фотографию он подарил супругам, оставив на ней дарственную надпись:

«Глубокоуважаемым Марии Андреевне и Борису Сергеевичу, – моим первым зрителям этого портрета, – с благодарностью за его признание и доброе отношение к его автору. 26 декабря 1964 г.»104.

Другим художником, стремившимся запечатлеть облик композитора, был близкий друг Шостаковича Гавриил Давидович Гликман105. В разные периоды жизни Дмитрия Дмитриевича с помощью различных художественных средств он создал целую галерею образов композитора: его бюст (1934 г.), графический рисунок (1961 г.) и живописные портреты (1980 г. и 1983 гг.). 

Д. Д. Шостакович высоко ценил произведения Г. Д. Гликмана, о чем свидетельствует его письмо к П. Ц. Радчику от 23 июня 1970 г., в котором он поддерживает намерение установить в Доме творчества в Репино скульптурный портрет Бетховена:

«Я хорошо знаю работу Г. Д. Гликмана над образом Бетховена и считаю его работу выдающейся»106

Г. Д. Гликман. Д. Д. Шостакович
Существует еще один, малоизвестный портрет Дмитрия Дмитриевича, созданный Г. Д. Гликманом в апреле 1979 г. — рисунок шариковой ручкой, находящийся в архиве Б. С. Майзеля. 

В заключение можно сказать, что документы Шостаковича из разных архивов РНБ, напоминают рассредоточенные фрагменты мозаики, которые, в соединении с другими его материалами, складываются в единую картину, давая более полное представление о создании того или иного произведения, о его восприятии современниками. Ценность немногочисленных музыкальных сочинений Д. Д. Шостаковича, хранящихся в Отделе рукописей, заключается не только в их содержании, но и в том значении, какое они имели для людей, получивших их из рук композитора в тех или иных обстоятельствах и сохранивших эти материалы для последующих поколений. Дневники, воспоминания, письма свидетельствуют о чувствах и эмоциях музыкантов, знавших Шостаковича и ценивших его творчество.

XX век в музыкальном искусстве – время поисков новых средств выразительности, стремление композиторов к развитию уже сложившихся классических жанров, к созданию собственного неповторимого стиля. Это проявляется и в творчестве музыкантов, и в их высказываниях об искусстве. Так, в очерке Дмитрия Алексеевича Толстого107 «Прогулки отечественных перипатетиков108. Рассуждения о музыке в форме философских диалогов» есть такие строки:

«Говорят, все делает гений, талант. То есть сила индивидуальности, которая перерабатывает все влияния и рождает из них свой собственный, присущий только ей, неповторимый облик»109.

Такой силой обладал Дмитрий Дмитриевич Шостакович, творческий гений которого оказал огромное влияние на мировую музыкальную культуру.

Кукрыниксы. Д. Д. Шостакович. Дружеский шарж. 1942 г. См. сайт
Кукрыниксы. Д. Д. Шостакович. Дружеский шарж. 1944 г. См. сайт
Шмидт И. Д. Д. Шостакович. Дружеский шарж. 1944 г. См. сайт
Неустановленный художник. Д. Д. Шостакович. Дружеский шарж. Б. д. Синие чернила. – Ф. 1575 (И. Б. Семенов), № 244.
Порет А. И. Наброски к портрету Дмитрия Дмитриевича Шостаковича на бланке сатирического еженедельника «Ревизор». Карандаш. 1930-е гг. – Ф. 1361 (Б. С. Майзель), № 55, л. 1.
Серебряный И. А. Дмитрий Дмитриевич Шостакович. Портрет. Фотокопия. 1964 г. Репино. – Ф. 1361 (Б. С. Майзель), № 56, л. 1.
Дарственная надпись художника И. А. Серебряного М. А. Козловской и Б. С. Майзелю на обороте фотокопии с портрета Д. Д. Шостаковича. 26 дек. 1964 г. Репино. – Ф. 1361 (Б. С. Майзель), № 56, л. 1 об.
Г. Д. Гликман. Дмитрий Дмитриевич Шостакович. Рисунок шариковой ручкой. Апрель 1979 г. – Ф. 1361 (Б. С. Майзель), № 60.
Закрыть окно
Сатирический журнал «Ревизор» выходил еженедельно в Ленинграде с марта 1929 г. по сентябрь 1930 г. как приложение «Красной газеты». Печатался обычно на 12 стр., с красочными иллюстрациями. Журнал состоял преимущественно из карикатур, сатирических стихов, фельетонов.
Закрыть окно
ОБЭРИУ (Объединение Реального Искусства) — группа поэтов и писателей (среди них Д. И. Хармс, А. И. Введенский, Н. А. Заболоцкий, К. К. Вагинов, И. В. Бахтерев и др.) и деятелей культуры, существовавшая в 1927 – начале 1930-х гг. в Ленинграде. Характерными чертами творчества были эксцентричность, парадоксальность, гротеск, алогизм, поэтика абсурда.
Закрыть окно
Соловьев-Седой В. П. Пути-дороги. Машиноп. с правкой рукой П. Ц. Радчика – Ф. 1485 (П. Ц. Радчик), № 107, л. 59.
Закрыть окно
Козловская М. А. Комментарий к фотокопии портрета Д. Д. Шостаковича работы И. А. Серебряного 26 декабря 1964 г., Репино. 17 марта 1995 г. – Ф. 1361 (Б. С. Майзель), № 56, л. 2.
Закрыть окно
Гликман Гавриил Давыдович (1913–2003) – художник, скульптор. Его брат Исаак Давыдович Гликман (искусствовед, театровед, сценарист, профессор Санкт-Петербургской консерватории) был близким другом Д. Д. Шостаковича.
Закрыть окно
Шостакович Д. Д. Письмо Петру Цезаревичу Радчику. 23 июня 1970 г. – Ф. 1485 (П. Ц. Радчик), № 132, л. 5.
Закрыть окно
Толстой Дмитрий Алексеевич (1923–2003) — композитор. Сын писателя Алексея Николаевича Толстого.
Закрыть окно
Перипатетики (от греч. περιπατέω – прогуливаюсь) – ученики философской школы Аристотеля, обучение которых происходило во время прогулки.
Закрыть окно
Толстой Д. А. Прогулки отечественных перипатетиков. Рассуждения о музыке в форме философских диалогов. Машиноп. с авторской правкой и подписью-автографом. 1972 г. – Ф. 1389 (Д. А. Толстой), № 5, л. 20.